《丛书集成初编》补遗.docxVIP

《丛书集成初编》补遗 1 王系书籍藏书编纂 1934年，商务印书馆总裁张元吉在忙于编制《四篇》续集和《四库全书》珍本等编辑工作的同时，制定了一系列合并计划。1935年由商务印书馆总经理王云五担任主编, 《丛书集成初编》编纂工作正式开始, 这是我国继《四库全书》之后的又一套大型古籍丛书的编纂出版。关于此书的编纂缘委及价值, 王云五在《辑印丛书集成序》中说:“方今文化衰落, 介绍新知与流传古籍, 其重要相等。是书之出, 将使向所不能致或不易致之古籍, 尽人得而致之, 且得以原值二十分之一之价致之。” 《丛书集成初编》主要选定宋、元、明、清丛书100部, “以实用与罕见为主, 前者为适应要需, 后者为流传孤本” 2 对《东北部藏书集成》的整理和组织工作 艺文印书馆于1952年在台北创立, 以延续中华文化为宗旨, 出版种类主要为历史、艺术、金石、宗教等。1964年艺文印书馆在总编严一萍主持下开始编辑《百部丛书集成》, 全称为《原刻影印百部丛书集成》, 又名《丛书集成正编》, 全书于1965-1970年间陆续影印出版。关于严一萍及其编纂《百部丛书集成》之事, 翁同龢五世孙翁万戈在1997年写的一篇怀念严一萍的文章中有如下纪述:“因为他有学有识, 大处着眼, 其主力出版物《百部丛书集成》 (一九六四年) 、《百部丛书集成续编》 (一九七O年) 。《百部丛书集成三编》 (一九七三年) 以及其他经、史、子、集各部的著作, 从古籍到新著, 都足以学界的效益为先, 营业的盈亏为后。”其中的《百部丛书集成》即《原刻影印百部丛书集成》, 又称《百部丛书集成》正编。该丛书将原来商务印书馆《丛书集成初编》 缺印的一千多种书补印齐全, 所选100部丛书与《丛书集成初编》完全相同, 只另增《经典集林》1部, 共101部, 丛书子目达四千余种。编辑《百部丛书集成》时, 编者做了大量细致的整理工作。据研究统计, 艺文印书馆所做的这类整理工作至少包括十个方面:一曰改影印, 二曰补缺书, 三曰换底本, 四曰述原委, 五曰订书名, 六曰考作者, 七曰核卷次, 八曰辨伪作, 九曰删复出, 十曰存剩本309。 同《丛书集成初编》相比, 《百部丛书集成》优点是很明显的, 比如将全书由排印改为影印, 不但避免排印过程中的鲁鱼豕亥类差错, 还在很大程度上保存了古籍原貌, 对于后人认识该书及进行版本鉴别和研究等都十分有利;将十进分类法改为传统的四部分类, 不但更符合传统古籍的分类和编纂实际, 还可避免将所选丛书分割排列的弊端;而以每部丛书为单位逐部影印, 则可保证所选丛书的原貌和完整性;采用线装形式分函装订, 可使丛书显得古色古香, 等等。总之, 《百部丛书集成》无论在装帧形式还是内容及功用方面都超过《丛书集成初编》。正如洪湛侯教授所评:“与《丛书集成初编》相较, 青出于蓝而胜于蓝, 谓之踵事增华, 后来居上, 殆非溢美, ……这部大型丛书的影印发行, 为古籍整理工作创造和积累了很好的经验, 对于宏扬祖国传统文化, 促进两岸文化交流, 也是富有积极意义的。”308 1970-1972年, 在严一萍主持下, 艺文印书馆又陆续出版《百部丛书集成续编》《百部丛书集成三编》。《百部丛书集成续编》 (———名《丛书菁华》一、二、三期) 、《百部丛书集成三编》 (———名《丛书菁华》四、五、六期) 各收书30部, 主要为清末与民国期间刊印出版的丛书, 如丁丙《武林往哲遗著》、张钧衡《适园丛书》、刘承干《求恕斋丛书》;另增收个人丛书, 如叶德辉的《观古堂所著书》。 3 《统一出版积极服务》藏书,现代化社会的藏书体系 台湾新文丰出版公司于1973年在台北成立, 以传承中国传统文史哲学为使命, 为研究中国传统文化的学者与爱好者出版珍贵文献资料与专业学术著作是其出版宗旨之一。其中承商务印书馆《丛书集成初编》未完之役, 新文丰公司与台湾大学王德毅教授合作编纂的《丛书集成新编》《续编》《三编》就充分体现了这一点。1983年, 台湾新文丰出版公司创办人高本钊邀请王德毅教授为主持, 开始了《丛书集成新编》系列的编纂出版工作。关于《新编》 系列丛书之编纂初衷及主旨, 王德毅执笔撰写的《丛书集成新编编刊说明》中有这样的叙述:“商务汇印集成时本名《丛书集成初编》, 其意应表示还要续印二编、三编……惟因当时初编印成以后, 正值我国对日本全面抗战, 上海旋亦沦陷, 一切计划皆成泡影。半世纪来, 未见庚续, 研究中国学的海内外学者, 多殷切盼望能广为汇印, 并及于民国, 本公司……不惜巨资, 搜集汇印两百种重要丛书, 仍以罕见与实用为原则, 真乃集丛书之大成, 且与商务、艺文出版者不尽相同, 故名曰新编。今先汇印第一辑, 将来陆续出二、三辑, 与海内外学者共享之。”《新编》将《丛书集成初编》所有拟目包括已出部分及未出