现实灾难与叙事方式的融合把故事还给读者, 把叙述留给自己论鬼子小说的叙事性特质.docxVIP

现实灾难与叙事方式的融合把故事还给读者, 把叙述留给自己论鬼子小说的叙事性特质 那个人说。“现在的努力是把故事还给读者，并将叙事告知他们。在叙述上, 不断追求新的手段。”而鬼子小说的独特之处在于凭借娴熟的叙事艺术将“叙述方式”与“现实苦难”完美地融合起来。本文正是以此为逻辑思路对鬼子小说进行叙事学意义上的解读。 鬼子小说的叙事结构 在鬼子的主要小说中, 虽然人物所经历的具体事件和所处的具体情境相异却存在着相似的叙事结构: 1、农民马思想成为城里人, 经过几次努力, 最后却被人杀死。 (《农村弟弟》) 2、李四想让自己的儿女记起自己的生日, 多次暗示儿女仍未成功, 最后自杀。 (《瓦城上空的麦田》) 3、苏通想成为作家, 但由于拒绝修改作品, 多次投稿均被拒斥, 最后纵欲而死。 (《苏通之死》) 4、女孩寒露想找到自己的父亲, 多次寻找之后父亲没找到而自己被奸污, 最后走向不可知的未来。 (《上午打瞌睡的女孩》) 上述文本的基本叙述模式相似:由于某种欲望导致他 (她) 不断行动试图使自己的欲望被满足, 但最后欲望非但没有得到满足自己反而陷入了更为悲惨的境地。鬼子的绝大多数小说都是讲述小人物由于小欲望而“受难”的故事, “受难”成为鬼子大多数小说的主题。 法国叙事学家格雷马斯在分析文本的“叙事结构”时将其划分为几个序列, 他认为序列就是将文本划分成可预见的并且相连接的内容要素。笔者在