《红楼梦》叙事技法举隅 论文.pdfVIP

《红楼梦》叙事技法举隅 —— 《以送宫花周瑞叹英莲》为例 摘 要： 《红楼梦》是我国古典文学的巅峰之作，其叙事艺术对中国小说的 发展产生了深远影响。本文将以《红楼梦》第七回上半回《送宫花周瑞叹英莲》 为例，从多重视角皴染法、一线串珠法、草蛇灰线法、双歧岔路法、背面铺粉法、 叙事节奏有序法等几个方面来分析探究其叙事技法。 关键词： 《红楼梦》，多重视角皴染法，一线串珠法，草蛇灰线法，双歧岔 路法，背面铺粉法，叙事节奏有序法 言 《红楼梦》是我国古典文学的巅峰之作，其叙事艺术对中国小说的发展产生 了深远影响。 脂砚斋在甲戌本第一回中对曹雪芹的创作方法作了较为详尽的归纳: 事则实事，然亦叙得有间架，有曲折，有顺逆，有映带，有隐有见，有正有闰。 以至草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修找道、暗度陈仓、云龙雾雨、两山对峙、 烘云托月、背面傅粉、千效万染，诸奇书中之秘法，亦不复少。[1] 本文就以《红楼梦》的第七回上半回《送宫花周瑞叹英莲》为例，来探究 《红楼梦》的叙事技法。 《红楼梦》的第七回上半回内容主要是承接第六回刘姥姥走后，周瑞家的来 回王夫人话，恰逢王夫人在薛姨妈这边闲话，周瑞家的就来到了梨香园，姨妈又托 她将家中的宫花带去给黛玉、迎春、探春、惜春、王熙凤。本章节情节集中明了， 叙事生动有力，本文我们将从多重视角皴染法、一线串珠法、草蛇灰线法、双歧岔 路法、背面铺粉法、叙事节奏有序法等几个方面来分析探究。 一、多重视角皴染法，立体感知 脂砚斋批：其演说荣府一篇者，盖因族大人多，若从作者笔下一一叙出，尽 一二回不能得明，则成何文字。 《红楼梦》在叙事中多处采用多重视角皴染法，即借助多个人物视角来描述。 如： 在第二回中借助贾雨村和冷子兴的对话来演说荣国府： “街东是宁国府，街西是荣国府，二宅相连，竟将大半条街占了。” “如今外 面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了。这还是小事，更有一件大事，谁知这样钟 鸣鼎食之家，翰墨诗书之族，如今的儿孙，竟一代不如一代了！” 这里，冷子兴冷眼旁观道出了贾府的历史和现状。 在第三回中，林黛玉进贾府写道： 自上了轿，进了城，从纱窗内往外瞧了一瞧，其街市之繁华，人烟之阜盛， 自与别处不同。又行半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐 着十来个华冠丽服之人，正门却不开，只有东西两角门有人出入。正门之上有一匾， 匾上大书 “敕造宁国府”五个大字。 这里作者借助林黛玉的眼让我们了贾府显赫的权势、众人身份。 第六回又借助村妪刘姥姥进荣国府： 才入堂屋，只闻一阵香扑了脸来，竟不辨是何气味，身子如在云端里一般。 满屋之物都是耀眼争光，使人头晕目眩。刘姥姥斯时，惟有点头咂嘴念佛而已。 这里借刘姥姥的眼写出了贾府的富贵奢华。 在第七回为何又安排周瑞家的送宫花来游走贾府呢？ 其实，对同一对象，不同观察者因为自身的不同身份、立场，观察重点自是 不同。 冷子兴、刘姥姥、林黛玉的观察都是贾府呈现在外的样子，难以了解贾府的 日常生活状态。所以，我们需要贾府内的人周瑞家的带领我们走进贾府。周瑞家 的身份上是王夫人的陪嫁，她熟知贾府的人和事，能接触到贾府内闱女子，能与 多方人起到关联。 而且她在贾府拥有一定的地位，如： “我们男的他只管春秋两季地租子，闲时只带着小爷们出门就完了；我只管 跟太太奶奶们出门的事。”（第六回） 作为有一定地位的仆从，她能跟着主子们沾染到权势。 对贾府环境和人物的描写，通过不同身份的人物视角，观察由外及内，形成 全方位描写，让读者如同亲历，从多重视角中得到立体感知，增强了作品的叙事张 力和审美效果。 二、一线串珠法，“移步换景”井然有序 1. 主线明朗 第七回开头承接第六回写道， 话说周瑞家的送了刘姥姥去后，便上来回王夫人话。……薛姨妈道：“这 是宫里头做的新鲜样法，堆纱花十二枝。昨儿我想起来，白放着可惜了儿的，何不 给他们姊妹们带去……你今儿来得巧，就带了去罢。” 本章节的主线简洁明了，即送宫花，以周瑞家的送宫花行动轨迹为线，在单 个时间段里串联起众多人物，穿插事件。线索分明，又变化多姿。