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《改编剧本》引领《莲花窃奸》和《中西文化》 同名品：改造脚本。 片长：114分钟 年代：2002年 出品国：美国 编剧：查理·考夫曼 (Charlie Kaufman) 导演：斯派克·琼斯 (Spike Jonze) 主演：尼古拉斯·凯奇 (Nicolas Cage) 梅里尔·斯特里普 (Meryl Streep) 克里斯·库珀 (Chris Cooper) 获奖情况：获第53届柏林国际电影节评委会大奖；第60届金球奖最佳音乐奖；第60届金球奖喜剧片类最佳导演、男主角和剧本等6项奖提名；被美国电影学会评选为2002年十大佳片之一；纽约影评奖也授予该片最佳剧本奖 从《细胞窃罪》看小说的写作模式 影片从好莱坞编剧查理的内心独白进入。画面是黑场。 查理准备改编小说《兰花窃贼》。这一年，他40岁。在中国，这是不惑之年；在西方，意味着余生的开始。查理对他40岁之前的状态极不满意，渴求突破，渴望新开始，希冀用不同于经典好莱坞编剧模式的方法改编《兰花窃贼》。小说作者苏珊是《纽约时报》记者，主人公约翰是狂热的兰花种植家，苏珊对兰花的感觉打动了查理，他希望影片能传递出这种感觉。 查理的孪生兄弟唐纳德不学无术，拜好莱坞剧作大师麦基为师，竟创造出了一部有关连环杀手的剧本。在他的干扰下，查理的改编一步步偏离初衷。先是苏珊与约翰产生恋情，吸食自制毒品；及至后来，查理、唐纳德都成了剧中角色，偷窥苏珊的家庭生活，跟踪苏珊和约翰，被二人发现后，展开追杀。追杀中，唐纳德死去，约翰遭怪兽袭击丧命，苏珊悲痛欲绝。查理思念唐纳德，并战胜自己的怯懦，勇敢的向所爱的人表达爱意。 影片结束时，查理轻松自信地开着车，意味深长地笑着。如释重负的音乐响起时，城市坚硬的路面上，日夜川流不息的车辆前疯长起了灿烂的花朵…… “建立在前”的影片《改编思想 《改编剧本》是编剧查理·考夫曼和导演斯派克·琼斯合作的第二部力作。 1999年，二人合作的电影《成为约翰·马尔科维奇》获得了成功，查理·考夫曼赢得了奥斯卡最佳原创剧本奖的提名，这是查理·考夫曼的电影剧本处女作，也是斯派克·琼斯执导的首部电影长片。 《成为约翰·马尔科维奇》拍摄期间，查理被邀改编一部名为《兰花窃贼》 (The Orchid Thief) 的畅销纪实小说。影片《改编剧本》就从这样一个真实的事件开始。 《改编剧本》是一部需要看很多遍才能揣摩把握到其幽默味道的喜剧片，有影评人说这是美国的艺术电影：题材前卫、个性大胆；结构错综复杂；风格变换不定；思想模糊混乱，追求怪诞、跳跃和不和逻辑的故事与主题，尽管给观看电影的观众带来了许多理解上的障碍，却期望获得比正统电影更多的某种精神上的肯定。所以，对影片的欣赏解读需要多维的视角。 影片中的“电梯东南角” 影片由现实时空，梦幻时空和双重交错剪辑而成。影片前半部分，我们还能较清晰地把握住各个时空跳跃的脉络，到后半部分，影片的各个时空巧妙纠合为一体，你中有我，我中有你。观众好像不由自主地随着主人公——剧作家查理进行了一次既有苦闷，又有喜悦；既有停滞，又有突破；既有适应，又有反叛的改编之旅。 现实时空。也是查理的真实活动空间——绞尽脑汁改剧本。现实时空是影片的结构线，如果把表现现实时空的场景抽出来，则会看到一条清晰的叙事线：查理的工作环境→受雇改编畅销小说《兰花窃贼》→家中打印机前→与唐纳德争辩→看小说→查地图→休息……→片商催稿→调整思路→电梯里见到女作家……。从“电梯见面”这场戏开始，查理把自己也编入了剧本中，使得现实时空、过去时空、梦幻时空融合在一起。在唐纳德推崇的经典好莱坞叙事模式影响下，共同推进影片发展。现实时空的影调为低调。查理的卧室，也是他的工作间，总是蒙着些灰暗的颜色。 梦幻时空。构成梦幻时空的场景并不多。第一个出现在查理从影片《成为约翰·马尔科维奇》的摄制现场出来后。画外音叙述他年满40，对自己极不满意，渴求改变，画面展现好莱坞重新演绎沧海桑田，新生命诞生。其余的梦幻时空都是在查理改编疲惫，在床上自慰时出现的。查理的枕头下压着一张报纸剪贴画——英国小提琴手阿米莉娅。确切说，阿米莉娅是查理自慰时的性幻想对象，每当这时，影片色调会突然由冷调进入暖调，暗示时空转换，再加上温暖的光影，撩人的夜色和阿米莉娅的性感红裙……。有时，查理的性幻想对象会成为餐馆中的漂亮服务生。影片中有一处查理和服务生约会刚开始就被唐纳德惊醒跳回现实时空，一番争辩后查理又继续他的梦幻，服务生却已变了脸色……。当然，小提琴手、服务生也在随后的改编过程中成为影片的角色。查理躺在床上琢磨女作家苏姗的创作体会时，也会不由自主地将苏珊作为幻想对象，这时，时空的转换没有任何先兆或色调的改变，只是苏珊的突然的反常规入画——从画面底部入画，就完成了现实到梦幻的时空转换。 双重过去时空。一是3年前女作家调查并撰写《兰花窃贼》；二