明清古琴琴式的流变.docxVIP

明清古琴琴式的流变 2005年，作者开始接触到一些关于古代和古典书籍的数据研究，包括富熙布西先生编纂的《钢琴集》的1种类型。2012年，中国出版社出版了30卷本书。书中列出了明清两国谱的“历代钢琴风格”。这是一个相对完整的钢琴风格资料。其中，明代永乐11卷（1413年）、嘉靖11卷（1532年）、风宣轩品、万历十八年（1590）、万历二十四年（1596年）、万历三十七年（1609年）、春阳殿钢琴、万历三十九年（1611年）、天启三年（1623年）、乐仙琴谱和崇祯七年（1634年）古音正统。有8种明代钢琴谱。清朝康熙九年（1670），琴园心传，康熙三十一年（1692年）德音堂钢琴谱，康熙六十年（1721年）五志斋钢琴谱，乾隆二十年（1755年）兰田关琴谱和广东二年（1876）天文阁琴谱。清朝有五本钢琴谱。总计13种琴谱。其中刊刻最早的琴谱明代永乐《太音大全集》, 也是目前为止年代最早带有琴式的琴谱, 年代最晚的带有琴式的琴谱是清光绪《天闻阁琴谱》。几年来, 笔者通过工作中对古琴资料的整理、书籍的学习, 对琴谱中的“历代琴式”有了些许的认识, 并尝试加以分析, 是否正确, 尚祈前辈和鉴家指正。 一 研究各种琴谱中的琴式发展历史 “历代琴式”为历代古琴家收集、整理古琴各种形式的图形, 并刊刻在古琴琴谱中, 供古琴家们了解、认识各种古琴琴式的发展历史。笔者通过对13种琴谱中琴式的学习, 将之与传世古琴进行反复比对, 认为琴谱中的“历代琴式”基本是准确可靠的, 对流传下来古琴琴式的认识以及古琴的断代具有积极意义。下面举五种古琴琴式试作分析。 1. 虞琴式琴谱 虞琴, 又叫“虞舜琴”。在十三种琴谱中, 没有此种琴式的是明代《乐仙琴谱》和清代《兰田馆琴谱》两种;十一种有虞琴式的琴谱中 (明代7种, 清代4种) , 文字基本一致。其中明代《文会堂琴谱》虞琴式与今天流传下来的虞琴式古琴最接近。为平头, 有项, 项至肩两侧为由内向外弧线, 从肩部两边向下缩至腰, 腰两边是内凹小半月形[图一]。今天流传下来的虞琴式古琴有天津博物馆藏宋“玉壶冰”琴[图二], 形式为圆头, 项至肩比琴谱中的琴式略长些, 肩到尾均与琴谱中琴式基本一致。可以看出, 琴谱中的虞琴式与今天流传下来的“玉壶冰”琴的特点基本一致。“玉壶冰”琴, “朱漆、纯鹿角灰胎, 漆脱落处现露鹿角灰胎及黄色葛布底。……蛇腹间冰裂断纹, 桐木面, 杉木底。……龙池上方刻小字草书‘玉壶冰’三字, 下‘绍兴’双连印”?1?。郑珉中先生认为它是南宋琴。在10种琴谱中的虞琴式, “玉壶冰”琴除头部有所不同, 其他特点均一致。 2. 内凹小半月形,腰处仅存目之意, 在十三种琴谱中, 没有伶官式图形的是明代《阳春堂琴经》和清代《琴苑心传全编》、《兰田馆琴谱》三种, 九种有伶官式的琴谱中 (明代7种, 清代3种) , 文字是基本一致的。明代《文会堂琴谱》中, 伶官式琴为平头, 方额, 方额与肩一样宽, 项为内凹小半月形, 腰处也是内凹小半月形[图三]。今天流传下来的伶官式古琴有中国国家博物馆的宋“混沌材”琴[图四], 其琴式从头到尾均与琴谱中一致。郑珉中先生在《两宋古琴浅析》一文中谈到:“‘混沌材’琴, 为杉木斫, 髹黑间栗壳色漆, 轸池下刻寸许楷书‘混沌材’三字, 其下刻行书铭文五行, 款字一行。……会稽黄仲安跋于皖江。池内……左侧刻古篆‘刘安世造’四字, 右刻楷书‘毛仲翁修’……黄镇 (仲安) 为清代康熙年间著名古琴家之一, 曾为《五知斋琴谱》撰写序文, 足见其声望之高。刘安世有二, 其一为晋人, 另一为北宋时人, 从学于司马光, 徽宗朝知真定府, 为蔡京所忌, 谪陕州, ‘混沌材’具有宋琴特点应是此人所制。毛仲翁为宋代古琴家, 亦见《五知斋琴谱》”?1?。在9种琴谱中, 伶官式图形与流传下来伶官式琴是一样的。 3. 三种琴谱中,凤式有三种形式 师旷式琴, 又称“月琴”。在十三种琴谱中, 没有师旷式琴式的是明代《乐仙琴谱》和清代《兰田馆琴谱》两种, 十一种有师旷式的琴谱中 (明代7本、清代4本) , 文字基本一致。其中明代《太音大全集》中, 其琴式为圆头, 从额至肩内缩, 从肩处向下作圆月形琴腹[图五]。今天流传下来的师旷式古琴有山东省博物馆藏唐“宝袭”琴[图六], 琴式与琴谱中一样。郑珉中先生称:“‘宝袭’琴, 师旷式, 桐木斫。……龙池上方刻二寸许草书‘宝袭’二字, 池下方刻约10厘米大印一方, 篆“御书之宝”四字。”?2?与“宝袭”琴相比, 11本有师旷式图形的琴谱中, 除头部略有不同, 琴式其他特点是一样的。 在十三种琴谱中, 没有凤嗉式琴谱的是明代《乐仙琴谱》和清代《琴苑心传》两种。明代《阳春堂琴经》中, 凤嗉式琴式与今天流传下来的凤嗉式琴的形式不一样;《琴书大全》中, 琴式与今天流传下来的凤