《墙头马上》李千金角色特征分析.docVIP

《墙头马上》李千金角色特征分析

【摘要】《墙头马上》是中国古典爱情戏剧经典剧作之一，几百年来被多个剧种改编演出，受到大众的喜爱和追捧。剧中塑造的女主李千金一角敢爱敢恨、果敢大胆，将之称为“封建时代的女权斗士“似乎也不为过。某种程度来说，正是这一角色的成功塑造，才成就了《墙头马上》剧本的经典性。对李千金角色的性格特征进行分析，有利于我们更深层次地了解剧本文本，更身临其境地了解人物处境和心理活动，并通过以上种种更好地理解作者白朴笔下元代社会的风貌。

【关键词】戏曲;角色分析;角色塑造;角色特征;元杂剧

《墙头马上》，又名《裴少俊墙头马上》，由元代著名剧作家白朴写就，系元杂剧经典文本之一，与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》及郑光祖的《倩女离魂》并称“元曲四大爱情剧”。故事围绕女主角李千金和男主角裴少俊的爱情故事展开，情节跌宕起伏、脍炙人口，历来被奉为经典。自元代出世至今，已被多个剧种拿来屡次改编排演。编剧陈望久先生就曾借白朴的剧本重新改写出了黄梅戏版本的《墙头马上》，著名的黄梅戏演员吴亚玲、蒋建国、黄新德分别在剧中扮演女主角李千金、男主角裴少俊和裴父裴行俭的角色。该剧格调轻松愉快，情节委婉而优美，语言诙谐幽默，体现出浓厚的生活气息①，同时也符合了黄梅戏质朴的戏曲风格，受到观众的一致好评。

针对《墙头马上》的先行研究可谓丰富多样。这些研究中，有从戏曲表演角度出发的，也有从文本角色塑造角度出发的，另还有以改编后不同剧种特色为背景展开讨论的。李千金一角在《墙头马上》这部剧中占据了绝对的主旨地位。剧本通过对不同情境中女主心里和言行举止的细致描写，成功塑造了一个敢爱敢恨、有气有节且敢于同封建礼教积极斗争的女性形象，一个具有现代女性意味的女主形象。沿着前人的研究脉络，本文将结合时代背景、故事情境对剧中女主角的言行进行剖析，试图对这一经典文学作品中成功塑造的典型形象进行深层次的形象分析，并在此基础上探讨作品中揭露的社会现状和风气。

一、墙头马上一见倾心，私定终身出走天涯

作为官宦人家的大家闺秀，“当今皇上之族，嫡亲三口儿”（第一折），李千金谨遵父亲教诲，不出闺阁半步，这也符合了封建时代延续千年的礼教文化对女性的严格要求。然而，就像高深的围墙关不住盎然春色，“灭人欲”的冷水也浇不灭少女怀春的热情。正逢满园春色弥留之际，李千金在丫鬟的陪同下来到花园中，倚墙外望、与裴少俊一见如故两相钟情，成就了一段美好姻缘的开始。事实上，女主角对于纯真爱情的向往早在裴少俊出现之前便已初露端倪：“柳暗青烟密，花残红雨飞。这人、人和柳浑相类，花心吹得人心碎，柳眉不转蛾眉系。为甚西园陡恁景狼藉？正是东君不管人憔悴！”（第一折，【寄生草】）感时伤春的少女又岂是单单为了留不住的满园春景无故叹息，字里行间皆是春心萌动却苦于无人相知相伴的孤单烦闷。

与抱怨闺中的少女不同，李千金不仅凭着一股好奇心爬上墙头，更大胆与初次蒙面的俊俏书生当下互通字条，在明白书生“咫尺刘郎肠已断，为谁含笑倚墙头”的情意后，主动提出“莫负后园今夜约，月移初上柳梢头”（第一折）。两性关系中如此主动的女性在现代或许并不罕见，但在封建时代文化环境中能保持此真性情、大胆表明心意实属珍贵难得。

一见钟情的男女主角本是初次深夜幽聚，没成想被家中嬷嬷撞破，说着便要被拉去面父母、见官。此时李千金褪去了大家闺秀的外在，与嬷嬷使诈耍赖、软磨硬泡。经不住央求的嬷嬷提出“第一件，且教这秀才求官去，再来取你;不着，嫁了别人。第二件，就今夜放你两个走了，等这秀才得了官，那是依旧来认亲”（第二折）的两种选择，被爱情冲昏头脑的李千金当机立断，誓要从了初次蒙面的书生，毅然离家。“那里有女孩儿共爷娘相守到头白？女孩儿是你十五岁寄居的堂上客”（第二折），一方面是為自己追随情郎擅自离家这一做法的开脱说辞，另一方面也表现出女主角想要为自己做主、听从内心想法的决心，反映了女主个人意识的觉醒。

二、生儿育女避人躲世，真相败露羞愤离去

随书生出走后，李千金即藏匿在裴家后院书斋中伴读度日，一住就是七年。期间为裴少俊生育了一儿一女，从未同外界接触。然而，躲在书斋中的李千金并非为了爱情心甘情愿委曲求全的柔弱女子，“数年一枕梦庄蝶，过了些不明白好天良夜。想父母关山途路远，鱼雁信音绝。为甚感叹咨嗟，甚日得离书斋？”（第三折，【双调】【新水令】）正是她不甘从此恍惚度日的感慨。肯毅然决然地追随初见的爱人离家，在避人避世的情况下生儿育女。很难想象，这些用当今的世俗眼光看起来甚至仍有些离经叛道意味的举动发生在那样一个封建礼教根深蒂固的社会环境中。

女主角李千金的“离经叛道”不仅表现在为爱出走、默默生养儿女。事情败露后，她的一系列抗争与反应更是将其不屈的品性体现得淋漓尽致。这一日，一双儿女在后院中玩耍，正巧被前来检查功课的裴父撞见。恰逢裴少俊随母外出，李千金唯有