白朴《墙头马上》裴少俊形象略论.docVIP

白朴《墙头马上》裴少俊形象略论

白朴的《墙头马上》是一本具有浓厚喜剧色彩的“旦本”戏，与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》被合称为元杂剧中的四大爱情剧。《墙头马上》虽然脱胎于白居易的新乐府诗《井底引银瓶》，不同的是白朴换以大团圆的形式改变了原诗“止淫奔”的旨趣，具有浓厚的时代色彩。一般来说，学界对《墙头马上》的研究多集中在其表现的反封建性和女性角色李千金形象的塑造上，而对剧中的男性角色裴少俊则较少进行专门性研究。研究者多将其定位为一个怯懦屈从、优柔寡断的书生，荫蔽于女性角色李千金的光辉形象下；或者置于元杂剧士子形象流变的概述中涉及，少有从文本、剧情的发展与历史的使然角度分析。

《墙头马上》的裴少俊，较于人们更为熟知的《西厢记》的“完美书生”张君瑞在性格形象、行动力以及对待爱情的态度方面存在诸多差异，甚至逊色了许多。裴少俊是一个封建礼教熏陶下不敢违抗父命、懦弱胆小的书生，这样塑造普遍认为是为了衬托李千金的坚强，为戏剧冲突的激化提供条件。但也应看到，《墙头马上》作为一本突出女性角色的“旦本戏”，必然将男性角色弱化，使其更加缺失敢做敢为、勇猛豪放、刚强果断的英雄气概，研究裴少俊形象时必须基于这一前提。

其实，裴少俊也算得上是少年才俊，大胆叛逆，经历了一段惊险刺激而又浪漫的爱情，最后功名爱情双丰收。在爱情婚姻路上，他既没有像以往的书生一样始乱终弃、喜新厌旧，又有争取自由恋爱的愿望、忠实于爱情的表现，这是一个真实可爱、具有典型意义的书生。“不是高手巨匠,是很难把这一形象刻画得这样真实鲜明，富有时代意义。”[1]

一、裴少俊形象的塑造

(一)爱情拉锯中的反抗与执着

裴少俊与李千金的爱情可以说是一场“拉锯战”，这场拉锯战始于墙头马上：

(裴少俊做见旦惊科云)一所花园。呀!一个好姐姐。(正旦见末科云)呀!一个好秀才也。(《墙头马上》第一折)[2]37

这里不仅有男子的惊艳，还有女子的惊艳，一时间“四目相觑，各有眷心，从今后，这相思须害也”。这正是诗云“偶然间两相窥望,引逗的春心狂荡。今晚里早赴佳期,成就了墙头马上”。“跳墙约会”在极大地增强戏剧的喜剧效果的同时，而“这一场喜事”对于书生则是一个极大的挑战，“非同小可”。他不顾门阀家族的厚望，放下“万般皆下品惟有读书高”的身段，愿为一女子跳墙约会，既浪漫又冒险。更加大胆的是将李千金带回家中，生儿育女，隐秘生活于后花园七年。这是对既定于其身份角色上的封建伦理极大的突破与反抗。这一点实在比《西厢记》中的张生、《倩女离魂》中的王文举显得更有勇气和胆量。裴少俊与李千金的爱情婚姻是没有经过媒妁之言父母之命的，这样的爱情必然面临重重困难，但他们依然能勇敢追求，与封建势力进行顽强斗争。这其中李千金表现出的反抗性更突出，但裴少俊也分担了向封建社会挑战的责任。

裴少俊面对的不仅是来自家族、父母的压力，更有历史既定的角色身份压在肩上，但他不似《琵琶记》中蔡伯喈对牛氏欲迎还拒，而是在得官之后直奔李千金家，重叙旧好。裴少俊要重做夫妻在前，得知二人早有姻缘在后，虽然二人“暗合姻缘”一定程度上削弱了裴少俊对封建家长制度的反抗，但对于深受封建传统思想熏陶的裴少俊无疑是巨大考验。这不仅是一种反抗，也是一种对爱情、对李千金的执着。“(裴舍云)父亲，你好下的也。……一面瞒着父亲，悄悄送小姐回到家中，料也不妨。”[2]50裴少俊并不是那种灵魂肮脏的始乱终弃的负心汉，他瞒着父亲送李千金还家，是对封建家长制的反抗，也是对李千金的不舍。

裴少俊的执着集中体现于第四折，裴少俊言：“小姐，间别无恙？今日还来寻你，依旧和你相好，重做夫妻。”李千金心中有气不肯认他，他辩白道：“小姐，我如今得了官也，我父亲致仕闲居。我特来认你，我就在此处为县尹。”裴少俊进京应考，原因有二：一是当日李家嬷嬷云：“就今夜放你两个走了，等这秀才得了官，那时依旧来认亲。”二是父亲有言：“少俊，你只今日便与我收拾琴剑书箱，上朝求官应举去。”“直等功名成就，方才娶妻。”中举得官是裴少俊、保卫婚姻爱情的唯一选择。中举得官后他并未攀附高枝、另求新欢，也未还乡禀告父母，而是直奔官地洛阳，寻找李千金，重修旧好。态度之诚恳与坚定可见一斑，多少对李千金的“回心转意”起到了一些作用，毕竟李千金也是爱着裴少俊的。从这个角度而言，裴少俊对李千金的爱情不仅是大胆的、叛逆的，敢于突破阻力与自己的爱人厮守，正应了最初“小生是个寒儒，小姐不弃，小生杀身难报”，大有“除却巫山不是云”之感。

裴少俊对李千金的执着，也有着白朴的特殊蕴涵。白朴的父亲“起初是金宣宗时期的枢密院判，后无奈中从宋又从元，忍受着‘忠臣不事二主’之类的道德谴责，自怨自艾”[3]。白朴深有体会，不愿步父后尘，初入仕途就心生退意，不愿为造成自己家庭流离失所的元朝做事。白朴因此怀有强烈的忠君思想和忠贞理念，反映在剧