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2021135【文学理论?古诗歌】诗的密度

就我国的绝句律诗来说，字数行数极短，只限于四句二十字、二十八字或八句四十字、五十六字，在读者眼前仅有一瞬间的展现，却必须立即提供一个玩味不尽的完美经验。由于全诗在量的方面受到短小的限制，所以在质的方面务必要求精炼与浓缩，使有限的句字中所含的诗意，非仅丰富而已，更求能达到饱和点。以现代的术语来说，就是要求诗质密度的增大。

一、一句数折，意象复叠，可促使诗意浓至

诗心文心，无不以曲折为本色。曲折得法，可以使同样长度的句子里，意义加多；也可以使单一的意象，转变为复式的意象。反之，一句平直的诗句，毫无曲折，往往一句只有一个简单的意思，使全句的笔墨形成浪费。

如李商隐《汴上送李郢之苏州》诗的第六句：

风柳夸腰住水村。

这句诗如果作“风柳水村多”，就变成只是叙景的句子，转折就少，含意也很单薄。但这句七言诗却不同，风和柳本是两件东西，但因有了“夸腰”二字的拈合，使风柳两者的意象合在一起，风没有腰，柳在没有风时也无从“夸腰”，有风有柳才能夸腰，而“风柳夸腰”四字相联，运用了拟人的手法，变成佳人婀娜多姿的描写，所以这四字一联接，使“风柳”原本的意义有了转变，这是第一层曲折。下面再接“住水村”三字，表面上固然像在描出苏州水乡的风物，暗地里也暗示出美人沦落的悲伤。水村上的风柳夸腰，哪里能比得上宫墙里舞着春风的杨柳？所以住水村三字，不能只作通常的景物看，有了这三个字，上面四字的意思又有了转变，这是第二层曲折。而英雄的怀才不遇，也正如美人的艳色沦落，这么比喻，住水村的杨柳，不正是在写“人高诗苦滞夷门”的李郢吗？这七个字乃是经过了严密的锤炼，包蕴着强烈的感情，几经转折以后，使字面上好像很平淡，骨子里却有深沉的含蓄，蕴含着甚强的暗示力，真是做到了“精芒外隐，风骨内含”的神境，这种由“至繁”归向“至简”的写法，达成了“语密”、“意密”的任务。

凝结成富有密度的句子，这是靠诗人的匠心日夜敲打后的成品，它与散漫的、铺陈的、无心的句子完全不同。

【批注】此处的教学启发是：从诗中的意象与意象之间的关系入手，意象间的跳跃也是学生最难把握的，因为这中间需要学生用自己的经验来衔接。

（1）改变诗句，将原诗改为简单层次的句子，如“风柳水村多”。

（2）将改变后的句子和原句进行比较，分析其中意象与意象的关系。

（3）分析原句中所蕴含的几层曲折关系，从而明白诗人的精心酝酿。

二、分作数层、层层入里，造成层波叠澜的境界

曲折多，密度就大；层次多，密度亦大。方东树曾说：“凡短章最要层次多，每一二句即当一大段。”（《昭昧詹言》卷十一）层次多到可使“一二句即当一大段”，这样手法，该是何等紧凑，何等缜密！可见前人对于诗中密度的增大，早经注意，而以造成层波叠澜的境界，为寻求密度浓稠的途径之一。

1.全诗用层次法：一篇之中，一层深一层的，如王昌龄《长信秋词》的第四首：

真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。

全诗的层次是：因失宠而寻思，因久思而梦，因梦而觉，因觉而疑，共分作五层。短短四句中，这五个层次回环相接，产生许多波澜。

2.一句中分作数层：剖析起来如剥蕉抽笋、层层入里的句子，更能表现出浓稠的密度。如苏东坡的《汲江煎茶》诗：

如杜甫的《登高》诗：

万里悲秋常作客，百年多病独登台！

罗大经指出这一联中有八个意思：“万里，地之远也；秋，时之凄惨也;作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，齿暮也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含八意，而对偶又精确。”（《鹤林玉露》卷十一）

【批注】分析诗中隐含的多种层次，再剖析层次与层次之间的关系，罗大经的分析是个典范。

三、多用实字，使实物密集，足令语劲句健

前两节所讨论的，要求“曲折多”、“层次多”，若用图解的方法来表示，曲折多是指线的曲折，层次多是指面的复叠，而“实字多”，则约略相当于点的密集。

将许多实体字密集在一起，句中所写的事物甚多，极易造成意象的重叠。这些实字间，由于很少应用连接词来转折，意象间的关系因省脱了连接词的局限，反而增多其自由衍伸的天地，显得意义繁富。再则由于实字多，诗句显得凝炼壮健，表现出非凡的笔力。

句中容纳的实物愈多则愈工，换句现代的话说，也就是容纳的事物愈多，诗的密度就愈大。

实字多用，能使诗意繁富，有时是因为实字之间缺乏连接词的缘故，往往会造成“语不接而意接”的现象，如杜甫《衡州送李大夫七丈赴广州》诗：

日月笼中鸟，乾坤水上萍。

五言句中，每句有四个实物，中间缺乏连词或动词，其实连词动词省脱以后，语句几乎联不起来，但读者却能活用想象去联贯意象间的关系，那关系反更增多。

【批注】对教学的启发是引导学生在实体字（意象）间找到连接词。

四、用矛盾逆折的语法，使诗句警策

矛盾逆折的语法，是在间隔甚短的距离中，容纳两个相反的意思，而诗人能将