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2021131【文学理论?古诗歌题材】山水田园诗

【注】明天讲解山水田园诗，现根据《中国文学史》（袁行霈主编，第三版第二卷）将山水田园诗专题系统整理，以此来探求讲课内容所蕴含的原理。

一、山水诗的基本情况

1.出现背景：南朝是中国诗史上诗风转变的重要时期。与魏晋诗人不同，南朝诗人更崇尚声色，追求艺术形式的完善与华美，谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不仅把诗歌从“淡乎寡味”的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。

2.山水诗的影响：山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。继陶渊明的田园诗之后，山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念和审美趣味的产生。

3.山水诗的发展：

（1）《诗经》和《楚辞》的时代：诗中就出现了山水景物，但那往往只是作为生活的衬景或比兴的媒介，而不是作为一种独立的审美对象。

（2）汉末建安时期，曹操的《观沧海》才算是中国诗歌史上第一首完整的山水诗。

（3）西晋左思的《招隐诗》和郭璞的游仙诗都写到山水的清音和美貌，虽然数量不多，但它们毕竟在客观上为后来的山水诗提供了艺术经验。（4）魏晋，由于社会动乱、政治黑暗，隐逸之风大炽。士大夫阶层大都以山林为乐土，他们往往把自己理想的生活和山水之美结合起来。因此山水描写的成分在诗里就逐渐多了起来。

（5）晋宋时代，尤其是南渡之后，江南的经济有了较大的发展，士族地主阶层的物质生活条件更加优越，他们大造别墅，在秀美的山水之间过着登临吟啸的悠闲生活。山水诗的产生，与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关系。当时的玄学把儒家提倡的“名教”与老庄提倡的“自然”结合在一起，引导士大夫从山水中寻求人生的哲理与趣味。

二、谢灵运

【诗人状况】

谢灵运出身于士族高门，才学出众，本来在政治上很有抱负，但他生活在正是晋宋易代、政局混乱、士族的动荡的时期。宋初刘裕采取压抑在政治政策，谢灵运也由公爵降为侯爵,在政治上一直不得意。故自出任永嘉太守之后，无论是在任还是隐居，他总是纵情山水，肆意遨游：

1.以此举对抗当政，发泄不满。

2.在山水清音之中得到心灵的慰藉。

3.思想也深受慧远（佛教）的影响。

【诗作特点】

谢灵运的山水诗，大部分是他任永嘉太守以后所写。

1.以富丽精工的语言，生动细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。其主要特点是鲜丽清新。

2.陶渊明是魏晋古朴诗歌的集大成者，谢灵运却另辟蹊径，开创了南朝的一代新风。具体说来，从陶到谢，诗歌艺术的转变主要表现在两个方面：

（1）首先是从写意到摹象

①在谢灵运之前：中国诗歌以写意为主，摹写物象只占从属的地位。陶渊明就是一位写意的能手。他的生活是诗化的，感情也是诗化的，写诗不过是自然的流露。因此他无意于模山范水，只是写与景物融合为一的心境。

②谢灵运：山姿水态在他的诗中占据了主要的地位，“极貌以写物”（刘勰《文心雕龙?明诗》）和“尚巧似”（钟嵘《诗品》上）成为其主要的艺术追求，因此他的诗歌也就很难达到陶诗那种情景交融、浑然一体的境界。同时在结构上，谢灵运的山水诗也多是先叙出游，次写见闻，最后谈玄或发感喟，如同一篇篇旅行日记，而又常常拖着一条玄言的尾巴。

（2）其次是从启示性到写实性。

①陶渊明：十分注重言外的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想象，去体会那些只可意会而不可言传的东西。陶诗中的物象描写，常采用白描的手法，虽然只是淡淡的几笔，但在平淡的外表下，却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。

②谢灵运：更注重写实性。他充分发挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。他凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对山水景物作精心细致的刻画，力求真实地再现自然美。因而他笔下的物象，就更多地带有独立性和客观性。

谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，出现了“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”和“性情渐隐，声色大开”的新特征。这一新的特征乃是伴随着山水诗的发展而出现的创新现象。这新的特征成为“诗运转关”的关键因素，它深深地影响着南朝一代诗风，成为南朝诗风的主流。而且这种诗风对后来盛唐诗风的形成，也有着十分积极的意义。

三、陶渊明

【诗人状况】

陶渊明（365?—427），又名潜，字元亮，号五柳先生，潯阳柴桑（今江西九江附近）人。个人经历如下：

1.陶渊明生活在晋宋易代之际十分复杂的政治环境之中。他的曾祖父陶侃曾任晋朝的大司马；祖父做过太守，父亲大概官职更低一些，而且在陶渊明幼年就去世了。在重视门阀的社会里，陶家的地位无法与王、谢等士族相比，但又不同于寒门。

2.陶渊明在柴桑的农村里度过少年时代，“少无适俗韵，性本爱丘山”（《归园田居》其一）。