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杂技艺术漫谈

杂技艺术在中国已经有2000多年的历史。杂技在汉代称为“百戏”，隋唐时叫“散乐”，唐宋以后为了区别于其他歌舞、杂剧，才称为杂技。在我国古代文献中，很早就有关于杂技的文学记载了。杂技，是包括各种体能和技巧的表演艺术，《简明不列颠百科全书》称它是一种有悠久历史的专门艺术，包括跳、身体技巧和平衡动作，较晚时又使用长杆，独轮自行车、球、桶、绷床及吊架等器械。把身体技巧作为杂技艺术的核心，无疑是正确的，跳和平衡动作，实际也是身体技巧的应用。但是杂技，特别是历史极为悠久的中华杂技，它所包括的内容远远不止于身体技巧，当时的杂技艺术水平之高。新中国成立之后，杂技艺术焕然一新，许多省、省级杂技之乡。

在河南历史上，不仅产生过中国最早的杂技表演艺术家，而且举行过中国最大的“百戏”汇演。《列子》一书记载：“宋有兰子，以技于宋元君，召见，以双技长倍其身属其径并趋;并驰弄七剑，选而跃之”，这是见之于记载的河南省最早出现的杂技女演员。隋大业六年，又出现了我国最大的“百戏”汇演，不仅有18000人的乐队，3万余人的表演队伍，而且还有绵亘八里、周围2500丈的巨大戏场。据《隋书》记述，这次在洛阳端门外举行的“总追四方散乐”的演出活动，“从昏达旦”，“终月而罢”，其营费钜亿万”，民众“三百里皆来观”，达到了历史上“百戏”活动的顶峰。市成立了专业杂技团，创造了许多新节目，杂技，亦作“杂伎”。指柔术（软功）、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、舞狮子等技艺。

现代杂技特指演员靠自己身体技巧完成一系列高难动作的表演性节目。“杂技”一词，是1950年中国杂技团成立时，由周恩来总理定名的。

从现阶段我国杂技舞台的表演情况来看，我国的杂技逐渐朝着世界化、多元化的方向发展，不管是在编排技巧、灯光、音乐还是服装方面，都从其他的艺术门类借鉴了很多有益元素，以此对自身表演形式进行拓展与改造。杂技《柔术滚杯》作为我国传统的杂技节目，也是一项典型的柔术类杂技节目，它以人体技术动作复杂、体态造型优美多变而受到观众欢迎。

一、《柔术滚杯》的表演特色

柔术是我国较为古老的一类杂技节目，其以独特的道具，如“玻璃塔”“滚灯”等作为表演依托，将人体的柔韧性和优美体态充分呈现出来。《柔术滚杯》一直以来都是杂技表演中的重头节目。2004年，中国杂技艺术团表演的《柔术滚杯》登上了国际舞台，并获得多项荣誉。《柔术滚杯》的演员们不仅在表演过程中将杂技艺术的精髓表现出来，更将中华民族的传统文化传播到世界各地，深受各国人民的赞扬与喜爱。

在柔术杂技不断发展的过程中，《柔术滚杯》在道具、美观性以及创新性三方面实现了很大突破。例如道具方面，《柔术滚杯》用直桶玻璃杯取代了以往的高脚塑料杯，这种玻璃杯的优点就在于方便进行叠加与盛水，其观赏性也更高。

而在表演美观性及艺术特色方面，整个节目表演过程给观众一种空灵柔美的感觉，并且充分展现了中国柔术杂技的功夫底蕴和审美特色。不仅如此，该节目对于表演者的技术与力量要求很高，而高难度的柔术动作与表演形态更容易与观众产生心灵共鸣，触动观众的观感神经。

二、《柔术滚杯》中的文化内涵

艺术中蕴藏的文化是全人类共通的，观众能够直观地观赏艺术并感受其中的文化气息。世界上众多的杂技节目，各个国家的表演者都会将其独特的文化融入其中。在《柔术滚杯》中，节目设计者将具有中国特色的民族文化融入到了音乐、造型以及服饰之中，表达了传统的审美取向。

“圆满”是我国传统美学中非常重要的思想。在我国的传统文化中，认为“圆形”是天地万物存在发展的规律。在不同类型的艺术中，艺术家也都将“圆”通过自身的方式以及手段进行构建，其崇拜和追求“圆”，并且在表演的过程中，也要求表演者具备圆润的声腔以及圆熟的动作。杂技《柔术滚杯》将圆润之美通过独特的方式体现出来，其相较于其他柔术，更是将“滚”的特色表现得淋漓尽致，追求“圆”的情趣、彰显“圆”的文化。

起伏跌宕的意境与特点是中国传统艺术特别强调的，这种一波三折的美学观念体现在了《柔术滚杯》节目中。叠杯技巧同样也会出现在国外的杂技节目之中，其为了表现惊险的效果，会在节目中叠加杯子。然而这些杂技节目在表演和编排上的单调性难以掩盖，除此之外还导致其缺乏艺术性。

而在《柔术滚杯》中，表演者需要在身体不同部位放置杯子，并按照水晶塔的方式排列杯子。在多重制约下，表演者不仅需要保持自身平衡，避免杯子落下，还需要将翻滚转体的动作表演出来。《柔术滚杯》节目在曲折离奇的表演中充分展现了人体之美。

三、柔术滚杯

《滚杯》是中国传统杂技节目，深受观众喜爱。表演滚杯的演员一般都是少女，她们躺在一个小圆台上，用手、脚、额头、嘴等较平坦的部位，托举起多座叠摞成塔形的玻璃杯子做全身连续侧翻的动作，而杯摞始终不会倾倒。表演开始时，演员多做一些展体折腰、下叉滚翻等动作将身体活动开。随后即仰卧于圆台