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革命文学的另类写法--探析《荷花淀》的写作之妙

孙犁是“荷花淀派”的代表作家，他的《荷花淀》是该文学流派的代表作品。“荷花淀派”的特色是“诗情画意之美”。选入《荷花淀》的高中语文教材（选择性必修中册）在“学习提示”中也说：“《荷花淀》以清新的笔触刻画了善良勇敢的抗日军民形象，充满诗情画意。”“诗情画意之美”既是“荷花淀派”作家在美学上的一致追求，也是读者对《荷花淀》的一致印象。问题在于，这种诗情画意是如何与抗战的烽烟融合而不令人有割裂之感的？本文从三个方面阐释此问题。

一、人物称谓与中心人物的错位

《荷花淀》中只出现了两个人名：小华与水生。小华在家庭中因为年纪小，“还不顶事”，在整篇小说中也只是一个符号，因而可以忽略不论。水生则是小说中的新人。“以前，在庙台上，在十字街口，在学校，在村公所，上城下界，红白喜事，都有那么一批‘面子人’在那里出现、活动、讲话。这些人有的是村里最有财富的人，有的是念书人，有的是绅士，有的是流氓土棍。这些人又大半是老年人，完全是男人。”相对于长老权力占统治地位的这些人，水生确实是新人，年轻有为，深明大义。

说水生是新人，是从文学人物历史谱系的角度来说的。而《荷花淀》的中心人物，却不是水生，而是几位青年女性。《荷花淀》的中心人物是几位青年女性，最直观的体现是人物情节的比例。小说中叙述这几位青年女性所占的篇幅远远大于男性篇幅。而最重要的体现还是小说叙事学讲的人