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戏曲对“三言”的改编

摘??要：“三言”作为明代话本小说的代表作，对后世的中国古代叙事文学有着极大的影响。针对“三言”故事题材的嬗变这一问题，学界已有极其丰硕的研究成果。作为叙事文学的戏曲也受到了“三言”的影响，以往对“三言”戏的研究多集中于文人的改编作品，忽略了俗文学中也存在“三言”戏。“车王府藏曲本”作为清代俗文学的集大成者，其中部分作品题材就取自“三言”。本文通过对“三言”故事和改编作品的对比分析，将研究重点落脚于故事情节和人物形象的嬗变这两部分。

关键词：车王府藏曲本??三言??情节结构??人物形象??小说与戏曲

在以往对“三言”的戏曲改编作品的研究中，多集中于文人的改编作品，忽略了俗文学中也存在这样的改编戏曲。笔者发现在“车王府藏曲本”中有一些与“三言”故事情节相关联的作品。由于“车王府藏曲本”中的作品甚多，“三言”作于明代，其中的故事多以明朝为时代背景，推测改编后的作品也应当集中于“曲本”的明代戏①部分，故本文研究的范围仅限于明代戏。本文试从情节结构和人物形象的嬗变两方面分析改编后戏曲作品的艺术魅力。

一

《清车王府藏曲本》是清代蒙古车王府所藏的戏曲、曲艺手抄本的总称，包括戏曲、曲艺两个部分。《曲本》自二十世纪二十年代一经发现，就备受学界关注。金沛霖、王季思等都认为，《曲本》有很大的史料价值和文学艺术价值，是反映清代由盛转衰时期社会生活的第一手材料。由于工程量巨大，直到八十年代，针对《曲本》才涌现出了一大批研究成果。这些成果为《清车王府藏戏曲全编》的出现奠定了学术基础，到2013年，广东人民出版社出版了由黄仕忠教授主编的《清车王府藏戏曲全编》，《全编》共有20册，以标点的形式整理出版了“车王府曲本”中戏曲部分的全部内容，分为常规戏曲、戏词、乐调本和影戏，有869种剧本，所收录的每一个剧本前均有解题，说明著录情况、故事内容、本事嬗变等，为界定作品是否属于“三言”改编作品提供了依据。

现将其中与“三言”故事相类的具体作品及解题中的本事嬗变部分进行整理，列表如下：

二

一方面，“车王府曲本”中的戏本大多是以抄本的形式流传下来的，散落和佚失的情况比较严重。另一方面，随着戲曲的发展，折子戏渐渐开始流行。“‘折子戏从全本大戏析出，择选、充实，提炼、升华，强化舞台表演艺术，成为精品佳作，活跃于舞台，久演不衰，这一种形式的演出，颇受世人青睐，时为明末清初”④（27-34）。“车王府藏曲本”中所收录的作品正是梨园戏班旧唱本、演出本和秘本、曲艺说唱本，有颇多折子戏。因此，上述所列的戏曲作品中，除《红鸾喜全串贯》与《全本玉堂春》三折讲述了一个完整的故事外，其他作品或是折子戏，或是没有完整的结局。折子戏篇幅容量较小，多撷取本事中的精彩片段敷演而成，可以无视情节的独立、完整和连续性，叙事性被削弱。如《巧姻缘全串贯》是依据《日月图总讲》中的第二折改编而成的，前因被一笔带过，主要讲述汤威男扮女装和胡秀英结为夫妻的故事。《白罗衫总讲》是根据《罗衫记》传奇《井遇》一出改编而成的，只是讲述了徐继祖和祖母巧遇却未能相认的故事片段。《玉杯记全串贯》是根据《张廷秀逃生救父》改编而成的，将原来小说中的救父情节删除，复线结构变为单线结构。《红鸾喜》和《玉堂春》承袭本事，未在故事结构上进行较大改动。

相比之下，在情节结构上有较大改动的是四本的《千里驹》和四出的《日月图》，篇幅较长，故事情节相对完整。这两部戏剧主要通过增加配角人物和设置戏眼的方法，使叙事情节更加丰富，把小说的单一叙事结构变为复线结构，使作品得以在情节上有较为突出的进步。

《千里驹》承袭了《张淑儿巧智脱杨生》的故事情节，除此之外，在小说的基础上，作者首先加入了重要配角：张大奇和李梦熊兄妹。这些配角并不是可有可无的，而是对情节的发展发挥了不可或缺的推动作用，将单一结构变成了三线结构。更重要的是，作者还加入了戏眼，就是题目中的“千里驹”，戏眼使情节衔接得更加紧凑，逻辑更加合理：男主角刘庭鹤身世显赫，又急于上京看望父亲，如此，戏眼“千里驹”的安插是顺理成章的。刘庭鹤在过路的酒肆休息，配角张大奇和李梦熊兄妹看见店门口的千里驹，猜想店内应有贵人，这才前后进入酒肆，得以和主角相遇相识。接下来，刘庭鹤前往寺庙借宿，性空和尚看到他的千里驹，断定他是个富家子弟，才把他迎进寺庙，意图杀人劫财。当刘庭鹤陷入困境时，性空的舅舅——张大奇回到寺庙，看到千里驹，意识到刘庭鹤的处境，从而施巧智，将刘庭鹤主仆解救出来。这个戏眼设置得异常精妙，推动了情节的发展，将人物相互串联，如穿针引线，成为叙事结构中不可缺少的重要环扣。

在《日月图》中，作者从《乔太守乱点鸳鸯谱》中摘取了几个人物，将故事情节设置得更加复杂而紧凑。在《乔太守乱点鸳鸯谱》中，讲述了刘、孙、裴三家的儿女相互结亲，由于刘家大郎刘璞患病，孙家二郎男扮女装