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舞台小天地,天地大舞台;三五步走遍天下,六七人百万雄师
家传耕读,乘闲时扮作生旦净末。
戏作君相,结局后仍是士农工商。
愿听者听,愿看者看,听者自取方便。
说好则好,说歹则歹,好歹只演三天。
千万场春月秋风,弹指间蝴蝶梦里,牡丹亭中,琵琶弦上。
三百付金尊檀板,关情处桃花扇府,西厢院内,燕子灯下。;中国古代戏曲;
戏剧分类:
(1)按作品的内容性质分:
悲剧喜剧正剧
(2)按表演形式分:
话剧歌剧舞剧歌舞剧诗剧
(3)按作品所反映的时代不同分:
历史剧、现代剧。
(4)按作品容量大小和结构分:
多幕剧、独幕剧
(5)按地域色彩不同分:
京剧、川剧、秦腔、黄梅戏等;戏剧语言
1、舞台说明:包括人物表、环境、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情等。
2、人物的对白和唱词:包括独白、旁白、对白。
;元曲;元杂剧四大爱情剧;元杂剧的四大悲剧;元曲四大家;墙头马上(白朴);《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》,写唐明皇宠爱杨贵妃,长生殿七夕盟誓,沉香亭舞霓裳,歌舞欢乐,不料安禄山等叛乱,明皇仓惶出走,行至马嵬坡,将士迫明皇缢死贵妃。贵妃死后,明皇思念成梦,醒来正听见雨打梧桐,更添愁闷。;写蒋世隆与王瑞兰在战乱中相爱并订下终身之约,却遭王父反对,将二人拆散。瑞兰不忘旧情,夜间拜月诉说心事。后蒋考中状元,被王家招赘,夫妻团圆。;是一出历史爱情戏,写王昭君出塞和番之事。匈奴向汉索要汉元帝之妃昭君和亲,汉朝孱弱只得将其送出。昭君行至汉匈交界处,投黑水自尽。元帝思念昭君,夜闻雁鸣,倍添痛楚。;是一出离奇的爱情戏。写张倩女与王文举相恋。王进京赶考,张的魂魄追随他一同前去,并在京城同他生活了三年。后王携妻回家探望,张之魂魄与身体才合而为一。;是一出历史悲剧,歌颂的是正义对邪恶势力前仆后继的斗争。赵盾一家为奸人屠岸贾所害,只遗一孤儿。友程婴与公孙杵(chù)臼(jiù)定计用程子换得孤儿活命,并交由程婴抚养。十八年后,孤儿长大,杀屠为全家报了仇。
;;中国古典十大喜???
《救风尘》——元朝关汉卿
《西厢记》——元朝王实甫
《看钱奴》——元朝郑延玉
《中山狼》——明朝康海
《墙头马上》——元朝白朴
《李逵负荆》——元朝康进云
《幽闺记》——元朝施君美
《绿牡丹》——明朝吴炳
《玉簪记》——明朝高濂
《风筝误》——清朝李渔
;;
(2)结构:
元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别的有五折、六折或多本连演。;;;生行(háng),扮演男性角色的一种行当,其中包括老生、小生(文小生、武小生)。;老生,中老年人物,因戴胡须,又称须生。;小生,青年人物,不挂胡须,分文小生、武小生。;旦行,扮演女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。;正旦,主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶(zhé)子,故又名青衣。;花旦,多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩。;;老旦,老年妇女。;彩旦,又叫“丑旦”、“丑婆子”,扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩,实属女丑,故常由丑行兼扮。;净行,俗称花脸,又叫花面,面部化装用脸谱,一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。;丑行,扮演喜剧角色,由于在鼻梁上抹一小块白粉,又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。;文丑,除武夫外各种丑角均由文丑扮演。;;感天动地窦娥冤;教学目标
1.了解戏剧及元杂剧的有关常识。
2.理清《窦娥冤》的情节结构,把握杂剧内容。
3.赏析窦娥人物形象,概括杂剧的主题。;作者简介:
关汉卿,号已斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早、最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名,被称为“元曲四大家”。他一生创作杂剧有60多部,但大都散失,现仅存18部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一,也是世界十大悲剧之一。1956年,他的名字同孔子一起被列入世界文化名人之列。;;;取材于《东海孝妇》,孝妇很早死了丈夫,又没有儿子,但赡养婆婆非常周到,婆婆因不想拖累她,上吊自缢。而孝妇却由此入狱,并屈打成招,最终被太守杀死。孝妇被斩时,许下三宗愿,如系冤杀,血将倒流、六月飞雪、大旱三年。孝妇被杀后三年,郡中果然大旱,直至新太守亲自祭奠孝妇之墓并表彰其德行,天才下起雨来。干宝在《搜神记》中记载孝妇死时青黄色的鲜血沿着长竹竿向上流,到了竿顶才沿
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