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教学设计
课程基本信息
学科
语文
年级
高二
学期
春季
课题
《孔雀东南飞》
教科书
书名:统编版教材
出版社:人民文学出版社
教学目标
1、掌握特殊文言字词
2、梳理故事情节
3、通过语言、外貌分析人物形象,辨析人物不同情境下的不同表现
4、分析悲剧发生原因,总结悲剧带来的启示
教学内容
教学重点:
1、通过语言、外貌分析人物形象,辨析人物不同情境下的不同表现
2、分析悲剧发生原因,总结悲剧带来的启示
教学难点:
1.通过语言、外貌分析人物形象,辨析人物不同情境下的不同表现
教学过程
【引入】
古往今来,爱情总是一个说不尽道不完的话题,我们为梁祝化蝶而落泪,为马嵬坡前空玉颜而慨叹,为罗密欧与朱丽叶的命运而心碎,为牛郎织女银河相隔而唏嘘···今天,我们将走进另一篇有关爱情的文学作品《孔雀东南飞》,
为了让更多的同学了解和欣赏这篇乐府长诗,我们计划在即将到来的校园文化周把它搬上舞台,通过执导话剧的形式,让《孔雀东南飞》这篇古诗焕发新的生命力,让我们一起投入到创作的世界中,感受文学与舞台的奇妙交融!
【预习任务】掌握特殊文言字词
为了便于观众的理解,我们计划将部分台词改为白话文。翻译本文的过程中,要特别注意一些特殊字词,在课前同学们已经在学习任务单上完成了古今异义词、偏义复词、多义词的释义,我们一起来看一看。
【任务一】梳理故事情节
接下来请同学们通读全文,梳理《孔雀东南飞》的故事情节,暂停视频,打开学习任务单填写结构框架图。
【任务二】人物形象
(一)
戏剧人物是展现剧作者创作意图的载体,剧本通过人物语言展示人物的性格。作为乐府双璧之一的《孔雀东南飞》保留了许多民歌的色彩,其中典型特点之一就是包含大量人物对话和自白,正好可以为我们的剧本所用。请以学习任务单上的几段文本为例,品味对话,把握主人公刘兰芝的人物形象,撰写舞台提示,为我们的演员提供一些建议。
注:舞台提示应包括人物的情绪或表情
1、夫妻对话
(1)“十三能织素,十四学裁衣。十五弹箜篌,十六诵诗书。十七为君妇,心中常苦悲。君既为府吏,守节情不移。贱妾留空房,相见常日稀。”
形象:聪慧能干,多才多艺
舞台提示:(痛苦悲伤地)
如此才华横溢的好媳妇却在婚后独守空房,自然深感忧伤,所以演员在演绎此段时应是痛苦悲伤地诉说。
(2)“三日断五匹,大人故嫌迟。非为织作迟,君家妇难为!妾不堪驱使,徒留无所施。便可白公姥,及时相遣归。”
形象:刚强坚毅、敢于反抗
舞台提示:(愤怒且倔强地)
“白白留下也没有什么用”“趁早把我遣送回娘家”反映出刘兰芝刚强坚毅的性格,面对焦母的专横无力决不忍辱苟且,因而演员在演绎此段时应是愤怒且倔强地控诉。
(3)
“人贱物亦鄙,不足迎后人,留待作遗施,于今无会因。时时为安慰,久久莫相忘!”
形象:温柔体贴、自尊自强
舞台提示:委屈、痛苦又依依不舍、留恋惜别
临别赠物、劝莫相忘可见刘兰芝对焦仲卿情深意重,”“不足迎后人,留待作遗施”又更显出她的自尊自强,故而离别演绎离别时刻应体现出委屈、痛苦又依依不舍、留恋惜别的情绪。
2、婆媳对话
“昔作女儿时,生小出野里。本自无教训,兼愧贵家子。受母钱帛多,不堪母驱使。今日还家去,念母劳家里。”
形象:善良、懂礼、不卑不亢
舞台提示:从容不迫地、镇定地
刘兰芝上堂辞别婆婆,非但不愤怒,还记挂老人在家操劳,显得有修养、懂礼节、识大体、不卑不亢,因此需要演绎出从容不迫、镇定冷静之感
3、姑嫂对话
“新妇初来时,小姑始扶床;今日被驱遣,小姑如我长。勤心养公姥,好自相扶将。初七及下九,嬉戏莫相忘。”
形象:情深意重、善良
舞台提示:忧愁地、温柔地
刘兰芝与小姑告别,抚今追昔,无法抵制也无须掩饰内心的悲伤。既有同小姑朝夕相伴的深情,也有对自己无端被遣归娘家的悲愤。因而表演者需要忧愁地、温柔地演绎。
4、独白
“我命绝今日,魂去尸长留!揽裙脱丝履,举身赴清池。”
形象:忠贞不渝
舞台提示:坚决地
刘兰芝不愿被威逼所屈,也不为富贵所动,持重、坚强地捍卫自己的生命自由与爱情追求,最终选择了以死抗争,体现了她对爱的忠贞不渝。这句独白是内心思考、思想斗争的结果,是刘兰芝自己为自己鼓劲,所以应表演出坚决之感。
(二)
演员看到剧本后对两处舞台提示发出了疑问:同样是面对劝嫁,为何刘兰芝对母亲是“含泪答”,对兄长则是“仰头答”?请你结合刘兰芝所处的不同情境为演员做出解答。
兰芝对母亲的劝嫁是“含泪答”,因为刘兰芝难忘焦仲卿的情义,不得不违背“汝可去应之”的母命,心怀愧疚,但她知道母亲能够体察自己的痛苦,同意女儿的选择,所以真情流露。
对兄长的劝嫁是“仰头答”,因为她知道阿兄不会体谅自己的痛苦,更不会轻易放弃劝嫁。“先嫁得府吏,后嫁得郎君,否泰如天地,足以荣汝身”的劝告足以见得阿兄的见利忘义,趋炎附势,
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