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谈谈交响音乐的标题及标题音乐与无标题音乐如何欣赏

1.无标题音乐的简介

无标题音乐〔absolutemusic〕指不借助任何文字性的手段，只是以音乐自

身来抒发情感的纯〞音乐形式。相对于标题音乐来说，无标题音乐最大的特征

就是没有明确的标题性文字，如第几交响曲、第几奏鸣曲、第几弦乐四重

奏等，这些曲名与容并无直接的联系，因此，人们称这些音乐作品为无标题音

乐。另外，在标题音乐与无标题音乐的界定上也不能以点盖面，有明确标题的

并非全部是标题音乐，如海顿的惊愕交响曲、贝多芬的命运交响曲等，虽

然有明确的标题，但它只是依据作品中的*一动机或作曲家的主题思想而命名

的，并不能称之为真正的标题音乐。

无标题音乐所采用的题材更多的是作曲家对人生或*一事物概括的想法，它

不以表达*一特定的人物、事件为题材和容，音乐不具有描绘性的情节。如贝多

芬的第九合唱交响曲，它取材于席勒的诗作欢乐颂，但它更多的是表达贝

多芬对人生的感悟，是一种希望人类和谐存在的世界观和人生观的表达。此类

作品与标题音乐不同的情感体验就在于此，听赏者始终被这一核心主题所打动，

使他们的情感在最后一刻完全被释放出来。

无标题音乐的表达形式通常严格遵循音乐形式美的规律，以纯粹的心情感

表达，形成情感和形式的完美统一体，不像标题音乐那样需要根据题材容来构

思作品的构造。如巴赫的创意曲，鲜明、生动的主题是全曲的核心，它随着

不断变化的乐曲形式开展变化着，无论是答题还是对题，它都将全曲严密地统

一起来，形成了一种严密的形式美感。再如古典主义时期确立的奏鸣曲式原则，

它由主部、连接部、副部、完毕部组成，主副部之间的调性比照、音乐速度比

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照、织体比照、和声的进展等都有一定的原则，这种比照使乐曲到达了一种平

衡的形式美感。

无标题音乐本身这种独特的形式美也同样能给听赏者带来美的享受。

无标题音乐在创作时，没有用音乐来反映客观现实的意图，而只求通过音

乐艺术来抒发*种主观情绪，表现*种精神意境，甚至主要着重音乐艺术本身的

音响美和形式美的追求与体裁风格特征的表达。因之很难加上名副其实的文字

标题。有的作者不愿借助于文字标题来说明乐曲的容，而只希望欣赏者自己去

心领神会。所以只以曲式名称或音乐体裁的名称作为曲名，而不设标题。

2.有标题音乐简介

有标题音乐：所谓标题音乐〞，简单地说，就是有文字作标题的音乐。如

斯特的交响诗塔索、柴科夫斯基的梦想序曲罗密欧与朱丽叶等等。标题音

乐是浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他姊妹艺术相结合而产生

的又一综合性音乐形式，这是一种用文字来说明作曲家创作意图和作品思想容

的器乐曲。这种说明主题思想的文字，就是标题。在器乐音乐中，标题音乐〞

往往与纯音乐〞〔非标题音乐〕相对应，纯音乐〞意指没有标题说明的器乐

形式。所谓标题音乐〔programmusic〕，是用文字、标题来展示情节性乐思〔表

现文学性容〕或通过模仿、象征、暗示等手段模拟自然音响〔表现绘画性容〕

的器乐曲，产生于4世纪早期浪漫主义音乐。标题音乐一词是由斯特首创，是

音乐与其它姐妹艺术有机结和的产物，音乐与文学、美术等非音乐因素相融合

不但提高了音乐艺术的表现力而且对演奏、欣赏等实践环节有积极的作用和影

响。

对于标题音乐，人们往往有个误区，就是认为作品只要有标题就是标题音

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乐。我们熟悉的器乐作品像海顿的交响曲时钟、惊愕，贝多芬的钢琴奏鸣

曲月光、热情等作品虽有标题但却不是标题音乐，这些作品的标题是出版

商、评论家后来加上的，标题只是启发听众的想象力，引导听众的思路，对作

品所要表现的容稍作提醒。标题音乐与无标题音乐在音乐表现要素、曲式构造、

容题材方面有明显区别，判断一部作品是否是标题音乐的首要标准是看作品是

否表现文学性、绘画性容。标题音乐与文学、绘画联系的方式有两种：一是作

品容直接取材于文学或绘画，如里姆斯基·科萨科夫的交响乐天方夜谭、穆索