通用版2024新高考语文一轮复习专题提升练1现代文阅读Ⅰ1.docVIP

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专题提升练1

现代文阅读Ⅰ(一)

(时间：40分钟分值：38分)

一、阅读下面的文字，完成1～5题。(19分)

材料一：

与“表现现实”的传统文学路径不同的是，在网络文学中，现实世界退居幕后，已经不再是故事发生的主要背景，玄幻穿越类网文要重新建立一个崭新的世界，与之相对应，网络文学对世界的再创建要求其志向读者抛弃现实世界阅历和观念的束缚，接受全新的世界设定，沉醉式地进入网络文学文本当中。

更为重要的是，相较于传统文学，网络文学的作者创建文本后交由读者解读与评判，作者和读者之间是双向互动的。读者可以对作品实时评价，作者也可以即时接纳读者的设想与建议，变更自己原本构思的走向，在某种程度上，网络文学成为作者与读者群想象的狂欢，成为不同主体合作完成的作品。

网络文学的作者对于“流量”与“变现”的需求，使得当下网络文学“粉丝向”严峻，大行其道的“爽文”正是“粉丝向”发展的产物。这类“爽文”直白地表达人类的欲望，建立起一个没有根基的乌托邦。“金手指”泛滥、“套路化”严峻，而这类“爽文”恒久可以戳中人们的“爽点”，从而拥有永恒的读者。

不过，无论何种文学类别，其“流量”大小恒久不能成为评价它的唯一标准。对于网络文学而言，流量既是商业的助力，也是资本的镣铐。因此，网络文学要想在商业性与文学性的拉锯之下找寻相对的平衡，在网络文学中表现现实问题、呈现人类普遍的情感价值与取向，则不能唯流量是从，要建立其自身的主体性。令人欣慰的是，网络文学中也的确产生了摆脱镣铐的文学佳作。

邵燕君等人在《中国网络文学二十年·典文集》中，从海量的网络文学作品中遴选了五位经典作家的作品，以其推断标准来看，是否“传达了本时代最核心的精神焦虑和价值指向”、是否“成为某种更具恒长普遍意义的‘人类共性’的文学表征”等，仍旧深受传统文学评价标准的影响。

然而，网络文学不同话语主体的交锋对文学圈内的评审标准发起了挑战。参加者的普泛化必定导致更多元、更健康的话语语境的形成，对于网络文学的评价，必需兼顾文学内部与大众传媒等多个向度。邵燕君等人的这套评价标准，可以说是目前为止较为全面的网络文学评价标准，但是，网络文学的快速生长性确定了其推断标准的不确定性。

(摘编自《浅谈网络文学与传统文学的关系：

一场文学之间的角力》，新华网)

材料二：

一些文学探讨者对大众文艺的基础功能与核心竞争力相识不清。现代心理学认为人类情感是人类的“生物算法”，用以快速处理个体生存发展面临的各种信息，以做出有效应对。情感是生命存在与表达的方式，人类为了变得更聪慧，进化出丰富的情感。人类个体的生存、发展与繁育后代，须要强劲的、时刻运行着的感觉、心情和情感活动。

艺术发生的内部驱力正在于此。人们的情感体验需求是自我实现与自我服务的。现实生活中情感体验、获得生命阅历的机会不够，为了让情感实力得以提高，生命体就驱动人们创建或进入艺术情境，进行感觉、心情与情感体验活动。而文艺作品的故事情节就是承载大量生命活动信息的奇异容器，装载生命情感信息越多，越是特异、猛烈，受众体验就越好。

大众文艺通常更强调营造猛烈的高潮体验，把各种感觉、心情和情感体验激发到极致，产生心情爆炸效应。人们把它长久地作用于自身情感信念的建构，从中得到自我确定、自我确认与自我完善，因而带来长久的愉悦。对于大众文艺来说，能否令受众得到过瘾到位的情感体验，帮助读者建立精神秩序，是作品能否受到读者欢迎、对读者是否有价值的基础性评价标准。

正因为大众文艺创作是以受众为中心的，所以大众文艺也必定是类型化的。人类的情感体验需求具有相同或相像的一面，人类个体须要在某些作品中，特地体验某些特定的感觉、心情和情感，所以大众文艺的一个类型就是指向人类一个愿望情感群组，这使得人类的情感体验更加高效集中。

(摘编自《不断顺应人类对情感体验的新需求》，《光明日报》)

材料三：

假如寄望于把网络文学当作我们这个时代的文化旗帜之一，就不能过早地为它套上枷锁。

虽然具有多重角色，网络文学的本质依旧是一种文学样式，具有其独特的精神追求，这就要求作者与读者不能被资本太过束缚，网络文学产业的旺盛并不意味着网络文学自身的旺盛，过早过强的逐利动机难免会扼杀它。有些影视导演就曾直言，现在很多改编自高点击率网络文学作品的影视剧缺乏应有的深度。正如尼尔·波兹曼认为的，造成文化枯萎的缘由，不光是对精神的约束，还有可能是赫胥黎式的“文化成为一场滑稽戏”，其中充溢感官刺激、欲望和无规则嬉戏的庸俗文化。

此外，在确立评价机制和建立理论探讨框架的过程中，还要对网络文学的创作多一些包涵。当前，在理论探讨方面有刻意将网络文学与传统文学相对立的趋势。但是，网络文学与传统文学的分野，更重要的在于它摆脱了“文学是一种文化精英的活动”。作为“一种为揭露和指责自己的局限性而存在的艺术机制”，