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毕飞宇散文作品中的幽默手法探析-各体文

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摘要：毕飞宇自九十年始创作,凭借个人鲜明的风格惊艳

文坛。自2013年起,毕飞宇陆续出版了收录他非虚构作品的《苏北

少年堂吉诃德》和散文随笔集《写满字的空间》两部作品,一部将自

己比作苏北的堂吉诃德,回忆儿时在乡村热血而滑稽生活,一部则记

载成人后的所思所得。

关键字：毕飞宇，散文，幽默艺术

在散文作品中,毕飞宇把他真切地袒露在我们面前,既不掩

饰自己儿时的贫穷与孤独,也不矫饰成人之后依然存在的尴尬与窘

迫。毕飞宇的散文作品虽数量不大,但依然保持了他鲜明强烈的个人

风格,其特征的呈现,较之小说甚至更为典型和酣畅。其中在小说中

表现出的幽默特质,在散文创作中更是被放大,在研读其散文的过程

中很难不被注意。

毕飞宇散文个人化风格的彰显,与其娴熟自如的幽默手法的

运用密不可分。本文即尝试从这一角度,深入毕飞宇的散文世界,探

讨其幽默艺术基本的表现方式、深层的形成因素,并进一步在当代散

文创作的总体趋势下对其艺术价值进行简要评述。

一、毕飞宇散文中幽默艺术的表现

幽默首先是一种语言,以文字的形式直观地传递给受众。语

言是幽默艺术的载体,语言的模糊性和不确定性使得文字可以变成

一种游戏,而修辞手法等语言表现技巧的介入,更是丰富了给语言增

加幽默性的策略。毕飞宇在散文表达中擅长运用比喻、戏仿手法,在

语气上能够巧妙地以轻驭重,从而形成了独树一帜的用语风格,常有

奇语,字里行间随处可见幽默的踪影。

毕飞宇向来注重语句的观赏性与字里行间的耐人寻味,追求

语言的新颖奇特,喜用修辞手法,尤擅长使用比喻。他能够做到朱自

清所说的多远取喻,即在普通人以为不同的事物中看出同来。例如他

在《歌唱生涯》中写道,音乐系的琴房离我并不遥远,不时传来一两

句歌声。那些歌声像飞镖一样,嗖嗖的,全部落在了我的身上。我一

边流血一边游荡,我喑哑的一生就这样完蛋了。歌声如飞镖注定射中

我的命运,并非我的主动选择,而是他们纷纷落在我身上的,这里就

有了一种宿命感,而这种宿命感到了文章最后与我歌唱生涯的落败,

又形成了一种反差带来的微妙讽刺。歌声与飞镖本身存在语词色彩的

反差,作者又接着放大了这种不合理,顺势使得歌声真成了一种武器,

边流血边游荡也不再有一般语境中的悲壮感,反而略显滑稽与荒诞。

毕飞宇很喜欢戏仿定型话语,定型话语是指一些约定俗成的

话语,用在特定的情况下,含义比较固定。他根据表达的需要,对定

型话语进行了改动。在其笔下,这些定型话语由于使用的时空语境不

同,具有极强的调侃效果。作者往往选择通俗的、严肃的定型话语,通

过戏仿解构了严肃,又保留了通俗易懂的特点。毕飞宇在《歌唱生涯》

中写到,自己夜晚在操场练声,操场附近的宿舍区有人喊话让他别唱,

他却坚定地表示,士可辱,不可不唱。这里戏仿了出自《礼记》的士

可杀不可辱,故作正经地化解了自己的尴尬。

毕飞宇热衷于这样的文字游戏,他的语言向来是俏的,俏得

花枝招展又不俗气,他的语言放肆到有些油嘴滑舌。他自己也承认说,

写作的时候作者也会和作品抢话,只不过笔是你的,有没有人监督你,

越说嘴越滑,自己不觉得。这种放肆已变成他的特有风格。作者在语

言放肆的同时保持着叙述的克制,他在陈述一些重大时常常用一种

轻描淡写的口吻,故意把话说清,使听者知其重。

二、毕飞宇散文幽默艺术的野生特质

如果要用一个词把毕飞宇的幽默与其他散文作家区别开,我

想用野生一词。这个词不仅包含了他个人的性格特质,也映照了他的

成长背景。野生,是相对于家数和传承而言,指毕飞宇的散文创作自

成一派,无刻意遵循的章法与招式,缺少厚重感同时也不受。

弗洛伊德在《笑话及其与潜意识的关系》中说,成年人都有

一点厌倦社会所要求的严格的思维逻辑和理性的道德规范,他们想

暂时从这种紧张中逃脱一下,因而人们就不是考究实用而是去享受

小孩子式的好玩了。这是从心理学角度点出了幽默感与童心的关系。

幽默是一种游戏,尚有童心的成年人往往热衷于这种游戏。

毕飞宇就是这样的成年人,他的《苏北少年堂吉诃德》收集了满满的

童心。他用少年的视角回忆了在