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210·茎宣

文革中毛泽东图像艺术研究

赵湘学

(湖南科技大学艺术学院湖南湘潭411201)

摘要：文革中毛泽东图像被广为传播，政治宣传成为艺术的主要目的，毛泽东图像被理想化、大众化和图式化。文革中的毛泽东图

像艺术是一种典型的政治波普主义艺术，同时又具有浓烈的浪漫主义色彩。文革中毛泽东图像艺术对现当代文化艺术有着无限的研究价值，

它的艺术形式具有明显的当代性，在文化上具有当下的积极意义。

关键词：毛泽东；图像；宣传；波普主义

中图分类号：D652文献标识码：A文章编号：1006—026X(2012)02—0000—02

文化大革命给国家的政治、经济等领域造成了巨大的损失，但我认总署于1950年3月11日联合颁布《关于绘制毛主席像的暂行办法(草

为文革在文化上却具有两面性：一方面文革全面否定了中国传统文化，案)》，表达出对领袖形象的高度重视。文革前夕中宣部于1965年4月

这无疑是最大的消极影响，文革作为历史上最大的最严重的破坏文物活就发出《关于绘制和印行领袖像等问题的通知》，该通知规定各省、市、

动，对传统文化的全盘否定，对知识分子的残酷打压，严重破坏了文化自治区党委宣传部责成当地美术出版单位，对过去印行的毛主席画像、

的传承和延续，阻碍了西方现代文化艺术在中国的传播；一方面文革艺塑像和有毛主席形象的美术作品进行一次检查，确定哪些可以继续印

术也具有一定意义上的积极影响，文革是中国历史上一种崭新的文化样行，哪些不再印行或修改后才可继续印行；公共场所悬挂的毛主席像，

式，它是现代艺术的典范，从对传统文化完全打破上建立起来的一种极凡画像水平太低或画得不像的应当改换；印行毛主席及党和国家其他领

具样式的文化现象，这种文化现象在后来的商业体系中极具生命力和符导人的相片，应采用新华社所发标准像；印行毛泽东形象的美术作品，

号感，在对形象的包装与宣传上，是今天任何一种流行广告形式都远不需经各级文化宣传部门严格审查；由文化部和全国美协会同各省、市、

能及的，文革中的艺术形式具有明显的当代性，把大众艺术完全推到一自治区有关方面，组织美术界力量，创作质量较好的毛主席画像、塑像

个彻底的意识形态化、政治媚俗化的阶段。整体的行为、思想的观念以和有毛主席形象的革命历史题材的作品，加以印行推广。_4并于1969年

及形式上的统一等等，都是当代艺术的共同特点。文革中的毛泽东图像6月12日又发出《关于宣传毛主席形象应该注意的几个问题》，可以说

作为文革艺术的典型代表和重要组成部分，对研究人类文化艺术具有积这些规定从宏观政策上保证了毛泽东图像的数量和质量。从延安时期美

极的作用。国记者埃德加斯诺为毛泽东拍摄的著名八角帽照片到今天矗立在天安门

1．图像的力量一城楼的毛泽东标准正面头像，凡符合政治宣传的图像马上被高度程式

早在18世纪，谢瓦利埃·德·诺古在撰写《百科全书》的“绘化，并且这些图式很快就会被通过各种渠道高频率的传播，这样既不会

画”条目时就写道：“在任何时代，统治者都要利用绘画和雕塑，以便对毛泽东像粗制滥造，又有利于好的毛泽东图像传播，像刘春华执笔的

更好地用正确的情感去激励人民。”美学能更好地为意识形态或者是统《毛主席去安源》等一批优秀的作品得以广为流传。

治者服务，任何～个时代的统治者都是美学的缔造者，在毛泽东身上就毛泽东在中南海时就拥有多名专职的摄影师，是一个专门成立的团

是最好的见证。他晚年亲手发动的文化大革命更是把政治意识形态与阶队组织，任务就是拍好领袖毛泽东的伟大形象。同时又拥有专门的图片

级斗争绝对化和日常化，毛泽东图像成为这场运动的助推剂和偶像图修改人员，专门从事图像的修饰。当时公开发表的照片全部都是修改过

腾。文革中毛泽东的图像铺天盖地，上演了一出前无古人、后无来者的