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温庭筠《客愁》赏析与习题解析

一、原文（带拼音标注）

客愁

唐?温庭筠

kèchóukànliǔsè，rìrìzhúchūnshēn

客愁看柳色，日日逐春深。

dàngyàngchūnfēnglǐ，shuízhīlìluànxīn

荡漾春风里，谁知历乱心。

二、译文

身为羁旅的愁绪，随着柳色蔓延生长，

一日复一日，追着春光渐渐加深。

情感在和煦春风里起伏摇荡，

这般纷乱如麻的心事，又有谁能知晓。

三、重点注释

客愁：指诗人身为异乡客的忧愁，温庭筠一生漂泊，“客”的身份贯穿其创作，此处的愁绪既含思乡之苦，更藏仕途失意的愤懑。

柳色：柳树的嫩绿色，“柳”与“留”谐音，古人有折柳送别的习俗，在温庭筠诗词中常作为离别与乡愁的象征。

逐春深：“逐”是追随、伴随之意，指愁绪随春日渐深而愈发浓重，将无形的愁思化作可感知的动态过程。

荡漾：原指水波起伏，此处形容愁绪如春风中的水波般动荡不定，与后文“历乱心”相呼应。

历乱心：“历乱”意为杂乱无章、纷乱起伏，形容内心因漂泊、失意而变得错综复杂的愁苦状态。

四、作者介绍

温庭筠（约812—866），字飞卿，太原祁（今山西祁县）人，晚唐著名诗人、词人，被誉为“花间派鼻祖”。他天资卓绝，相传能“八叉手而成八韵”，故得“温八叉”之雅称，精通音律，诗文辞藻华美却不失风骨。

然而才华未能为他铺就仕途坦途，因恃才傲物、喜讥刺权贵，他屡遭排挤，数举进士不第，一生沉沦下僚，仅任过隋县尉、方城尉等卑微官职。长期的羁旅漂泊与怀才不遇，让“客愁”成为其创作的核心主题之一。他的诗词善用细腻意象传递情感，诗风深婉绮艳，词则开启花间派浓艳柔媚之风，而《客愁》一诗以极简笔墨写尽漂泊之苦，尽显其炼字传情的功力。

五、写作背景

《客愁》的具体创作时间与地点虽无明确记载，但结合温庭筠的生平与诗歌内容可推测，此诗作于他客居他乡的某个春日。彼时的温庭筠正处于四处漂泊、寄人篱下的阶段，或许是为谋求生计奔走于各地，或许是科场失利后黯然离京。

晚唐社会动荡，宦官专权、藩镇割据，下层文人仕途渺茫，“羁旅客愁”成为这一时期诗歌的常见题材。在某个春日清晨或午后，诗人望见窗外新发的柳色，春风拂过柳枝，却吹不散心头的愁绪。柳色本是春日生机的象征，却因“客”的身份沦为乡愁的触发点，于是他将这份无人可诉的纷乱心事，凝练成二十字的短诗，成为晚唐文人漂泊心境的缩影。

六、相关知识梳理

（一）“柳”意象的文化内涵与温庭筠的运用

“柳”是中国古典诗词中最具生命力的意象之一，其内涵在温庭筠笔下得到精准延续与深化：

谐音寄意的传统：因“柳”与“留”谐音，古人在送别时多折柳相赠，寄托“挽留”之情，柳便天然与离别绑定。温庭筠在《菩萨蛮》中“柳丝长，春雨细”的描写，便以柳丝绵长喻离情不绝，《客愁》中“看柳色”的举动，实则是见柳思归，暗合这一传统意象。

春日愁绪的载体：柳是早春先发的植物，柳色新绿本应带来生机，却常成为羁旅者的愁思触发物。温庭筠以“柳色”反衬“客愁”，形成乐景衬哀情的效果，这种手法与他“弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝”中以柳写愁的思路一脉相承。

情感的视觉化表达：柳枝的纤细、飘荡与“历乱心”的纷乱形成意象呼应，将无形的愁思转化为可见的柳色与摇曳的柳枝，让情感更易感知。

（二）晚唐“客愁”诗的共性特征

《客愁》虽短，却浓缩了晚唐“客愁”诗的典型特质：

情感的细腻深化：不同于盛唐羁旅诗中“功名只向马上取”的豪迈，晚唐“客愁”更聚焦个人内心的细腻波动。如李商隐“残灯独客愁”写秋夜之愁，温庭筠则写春日之愁，均以“独”“谁”等字眼强化孤独感，将愁绪从思乡拓展至身世之叹。

意象的精简聚焦：晚唐诗歌追求“人工之美”，常以少量意象承载深厚情感。《客愁》仅用“柳色”“春风”两个核心意象，便构建起完整的愁绪场景，与马戴“寒灯独夜人”的意象凝练手法异曲同工。

表达的含蓄婉转：全诗未直言“愁”的具体缘由，仅以“历乱心”模糊带过，却通过“逐春深”的动态过程暗示愁绪累积，这种“语尽而意不尽”的含蓄，正是晚唐诗歌“深婉绮艳”风格的体现。

（三）温庭筠“炼字”艺术的微观体现

温庭筠对字词的锤炼在《客愁》中尽显无遗，短短二十字，每个动词、形容词都精准传情：

“看”字：并非随意一瞥，而是羁旅者无所寄托时的凝视，柳色入眼，愁绪入心，一个“看”字连接了视觉与情感。

“逐”字：将“客愁”与“春深”拟人化，仿佛愁绪在主动追随春光生长，赋予无形情感以动态与生命力。

“荡漾”字：既写春风拂动的实景，又写愁绪起伏的虚情，虚实交融，让愁思有了如水波般的质感。