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杨万里《听蝉八绝句·其一》赏析与练习题解析

一、带注音原文

听蝉八绝句?其一

南宋?杨万里

yīzhīchūláibàozǎoqiū，yòutiānyīzhīshuōxīnchóu。

一只初来报早秋，又添一只说新愁。

liǎngchánduìyǔshuāngchuíliǔ，zhīdòuxiānxiūdòuhòuxiū。

两蝉对语双垂柳，知斗先休斗后休。

二、白话译文

一只蝉儿刚飞来，便声声报告着早秋的到来；

没多久，又添了一只，仿佛在轻声诉说着新起的愁绪。

两只蝉儿在两棵垂柳间相对鸣叫，好似在“对话”；

真不知它们这场“争斗”般的鸣叫，是会先停下，还是后停下。

三、字词注释

初来：刚到来，“初”字暗含季节转换的微妙感，点明是夏末秋初的首次蝉鸣。

报早秋：报告早秋的来临，将蝉鸣拟人化为“传递消息”，赋予蝉“信使”的角色。

说新愁：诉说新的愁绪，并非蝉真有“愁”，而是诗人借蝉鸣投射自身的细腻心境。

对语：相对鸣叫，仿佛在互相交谈，用拟人手法捕捉蝉鸣的互动感，画面鲜活。

双垂柳：两棵垂柳，“双”字与前句“两蝉”呼应，形成“两蝉对鸣于双柳”的对称画面。

知斗：知道（这场鸣叫像）争斗，“斗”并非真的争斗，而是形容蝉鸣此起彼伏的热闹感。

先休、后休：先停止、后停止，“休”字轻巧，暗含诗人对蝉鸣的观察与略带童趣的猜测。

四、作者简介

杨万里（1127—1206），字廷秀，号诚斋，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”，其独创的诗歌风格被称为“诚斋体”。他一生仕途起伏，晚年因反对权臣韩侂胄的北伐政策，辞官归隐，寄情于自然景物。

杨万里的诗最擅捕捉日常景物的“活态”——无论是蝉鸣、荷花，还是雨滴、晚风，在他笔下都充满童趣与生机，语言浅近通俗却不直白，常于细微处藏深意。正如清代诗人蒋士铨所言：“诚斋诗如弹丸脱手，圆转明快，然浅中藏深，平中见奇。”《听蝉八绝句》便是他晚年归隐后，以蝉为对象创作的组诗，共八首，每首都以小见大，尽显“诚斋体”的灵动。

五、写作背景

这首诗创作于杨万里晚年（约1195—1200年间），彼时他已辞官回到故乡吉水（今江西吉安），远离了朝堂的纷争。退居后的杨万里，每日漫步于庭院、田间，将目光投向身边的寻常景物——蝉鸣、蛙叫、稻浪、荷风，都成了他诗歌的素材。

夏末秋初的某日，他在院中垂柳下纳凉，听见第一声蝉鸣报秋，随后又来一只蝉与之和鸣，这细微的场景触动了他：蝉鸣本是自然之声，却让他想起时光的流转（早秋到来），也勾起一丝对岁月的轻愁；但两只蝉“对语”的模样，又让他生出几分童趣般的好奇。于是他写下这组《听蝉八绝句》，这首便是开篇第一首，为整组诗奠定了“细腻观察、浅语深情”的基调。

六、相关知识梳理

（一）核心意象解析

意象

含义与情感寄托

蝉

1.报秋的“信使”：“初来报早秋”点明季节转换；2.愁绪的“载体”：“说新愁”借蝉鸣写诗人对时光的轻愁；3.鲜活的“玩伴”：“对语”“知斗”赋予蝉童趣，体现诗人的闲适

双垂柳

1.场景载体：为蝉提供栖息之地，构成“柳下听蝉”的经典画面；2.氛围烘托：垂柳的轻柔与蝉鸣的灵动呼应，营造清幽闲适的氛围

早秋

并非萧瑟的秋，而是夏末的“初秋”，暗含时光悄然流转的微妙感，无悲秋的沉重，只有对季节变换的细腻感知

（二）艺术手法盘点

拟人手法贯穿全诗：从“报早秋”“说新愁”的“信使式”拟人，到“对语”的“对话式”拟人，再到“知斗”的“争斗式”拟人，蝉被赋予人的动作与情感，彻底摆脱了“昆虫”的冰冷属性，成了诗人观察与共情的对象。

以小见大，浅语深情：诗中写的只是“两只蝉在柳下鸣叫”的小事，却藏着三层深意：①对季节转换的感知（早秋）；②对时光流逝的轻愁（新愁）；③对自然生机的喜爱（对语、知斗），尽显“诚斋体”“以小事写大情”的特点。

细节捕捉精准：“初来”“又添”写出蝉的先后到来，“双垂柳”与“两蝉”形成数量呼应，“先休”“后休”捕捉蝉鸣停止的未知性——这些细节让画面立体，仿佛读者也站在垂柳下，看着两只蝉鸣叫。

（三）“诚斋体”风格关联

这首诗是“诚斋体”的典型代表，具体体现为三点：

“活”的景物：蝉不是静态的“蝉”，而是“报秋”“说愁”“对语”的“活蝉”，充满动态与情感；

“浅”的语言：没有生僻字，“一只”“又添”“知斗”都是口语化的表达，却不直白；

“藏”的深意：看似写蝉鸣，实则写时光、写心境、写闲适，做到“浅中藏深，平中见奇”。

七、情感与艺术赏析

每次夏末在老柳树下