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朱忠元余青峰小剧场戏曲的艺术分析及创新发展启示

余青峰小剧场戏曲的艺术分析及

创新发展启示

朱忠元

（兰州城市学院，甘肃兰州730070）

摘要：余青峰的黄梅戏《玉天仙》《薛郎归》《美人》等小剧场戏曲改编历史故事置换角色定

位、改变传统艺术及表现形式、更新古老观念突破历史成见，从故事改编、艺术表现和意义赋予三个

方面进行了创造性转化，在一板一眼地继承“传统”之外，大胆地突破戏曲形式，在创新性、实验性导

向之下进行了重要的探索，其创作实践让人们看到了作为历史文化资源的古典戏曲在新时代创新

性发展的可能性。

关键词：余青峰；小剧场戏曲；传统戏曲；现代转化

中图分类号：J80文献标识码：A文章编号：1003-2584（2024）04-039-10

小剧场戏曲自诞生以来即以“思想的先锋性”成为一时之风气，传统戏曲资源的现代转化成为

和“艺术的实验性”为宗旨和追求，改编中外经典，创作潮流之一。电视剧《梦华录》火了，许多人不

在已经固化的思想观念上寻求先锋性的突破，在知道它改编自元代关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》

唱念做打等传统表现形式上寻找间离性的创造，一剧；角色扮演游戏《原神》里的新角色云堇配音

在“思想的先锋性”和“艺术的实验性”创造中寻求出圈了，却很少有人清楚她唱的《神女劈观》灵感

自己的独立性。余青峰已完成的小剧场戏曲《玉源自京剧表演。传统戏曲正在成为重要的现代资

天仙》《薛郎归》《美人》等，改编历史故事置换角色源，将其作为题材来源、思想资源和表演渊源的情

定位、改变传统艺术及表现形式、更新古老观念突形越来越多。就文学艺术界来说，经典重读的热

破历史成见，蕴含了“不忘本来”“借鉴外来”“面向潮正在如火如荼地展开，经典在新世纪、新时代被

未来”的文化创新性发展的探索和试验，其在故事读出不同的意味、韵味的事情比比皆是，一些淡出

改编、艺术表现和意义赋予方面的创新值得深入人们视野的经典经过重读，发现一些重要的新阐

阐释和必要总结。释，产生符合当下时代的新意义。在中国戏曲史

一、改编历史故事置换角色定位上，改戏的情况也史不绝书，一些古老的戏曲故事

近年来，从传统戏曲中撷取资源并进行改编经过改编被重新组织变得很有新意，一些古老题

作者简介：朱忠元（1970—），甘肃天水人，兰州城市学院《甘肃高师学报》编辑部教授。研究方向为文艺美学。

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戏·剧·研·究

XIJUYANJIU2024年第4期总第315期

材经过时代化的改编脱胎换骨，变得很有时代性。总监制”身份参与了创作。该剧讲述的王宝钏和

余青峰选择以传统戏曲为出发点，抱持“新观薛平贵的故事是中国梆子腔系统剧种无不演绎的

念”对中国传统戏曲作品进行重新解读，对人们耳剧作，诸如京剧《红鬃烈马》、秦腔《五典坡》（又称

熟能详的故事进行改造，扬弃其糟粕，排除其中的《武家坡》《彩楼记》《大登殿》等），都写王宝钏这个

一些毒素，更新其时代遗存，经过重写、重述，使得封建社会的女子为争取婚姻自由而斗争，舍弃荣

一些传统戏曲故事面貌焕然一新。他认识到《朱华富贵和美好前程苦苦等待了一十八载，终于等

买臣休妻》的故事与时代格格不入，必须要重写，来薛平贵“大登殿”，苦尽甘来终如愿的故事。剧

于是创作了小剧场剧目黄梅戏《玉天仙》。在原来中的王宝钏接受了丈夫另娶的事实，二女共事一

的故事版本中，朱买臣之妻崔氏因为受不了贫困夫，共享富贵，最终得到一个大团圆的结局。剧作

的生活而改嫁，朱买臣得官后回乡，崔氏跪在马前歌颂的是她贫贱不移、忠于爱情、坚贞不移的精

希望复合，被拒后羞愧自尽。朱买臣的戏曲故事神，是古代烈女、贞女的代表形象。一些剧种剧作

有不同剧本，或聚焦于功名路上文人的奋发进取，还敷衍了薛平贵为真