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云南话剧十年发展研究（2014一2024）

中图分类号：I207.34文献标识码：A

文章编号：1004-9436（2025）11-0007-03

2014年10月15日，习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话。《在文艺工作座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》），是指导新时代中国特色社会主义文艺工作和文化建设的纲领性文献，对全国各级文艺创作产生了深远影响。十余年来，随着社会主义文艺大发展大繁荣，《讲话》逐步被各地文艺创作者内化为实践成果，成为当代戏剧艺术发展的重要思想源泉。

云南省作为我国西南地区的文化大省，是中国话剧创作的重要地区，拥有丰富文化资源作为话剧艺术发展的基础。本文主要对讲话精神在云南省话剧中的接受、回应、实践等进行分析，探讨讲话精神指导下的云南省话剧创作。

1《讲话》在云南省的宏观接受

1.1相关政策支持

《讲话》发布后迅速被纳入国家文艺体系，成为各级政府制定文艺政策的重要依据。云南省对此开展相关政策支持。

2015年以来，中共云南省委、省政府陆续出台《中共云南省委关于加强文艺工作的实施意见》等文件，提出“以人民为中心”的文艺目标，强调立足边疆特色、弘扬民族文化的任务。2016年，云南省召开云南省推进文艺繁荣发展座谈会，会中提出“要深入学习贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神，深入贯彻落实中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见，奋力推进云南文艺大繁荣大发展”[1]。此外，云南省文化和旅游厅等部门结合讲话精神，完善创作资助机制。例如，设立“云南省文艺精品创作专项扶持资金”，对贴合讲话精神、具有地方特色的剧目给予扶持。

政府按照相应标准给予响应讲话精神的剧目以支持帮扶，也利于创作者贯彻讲话精神。例如，《云南省文艺精品创作专项扶持资金使用管理实施办法》中明确提出重点扶持“对培育社会主义核心价值观，弘扬中华优秀传统文化、革命文化、社会主义先进文化及云南优秀本土文化，提升云南对外形象具有积极作用的创作项目”[2]。这种机制保障了讲话精神的制度化贯彻，也对创作起到了正向引导作用。

1.2创作主体的接受

云南文艺创作的主要力量包括具有官方性质的剧团（如云南省话剧院等）、高校平台（如云南艺术学院等学校剧社）民间独立剧团（如ING工作室等）。这些主体在实践中形成了不同层次、不同方式的接受路径。

云南省话剧院是云南省话剧创作的重要力量之一，虽然进行了企业化改组，但从其创作路径上看，仍具有一定官方性质。云南省话剧院演出主要有两种倾向，一种是更注重商业价值，风格轻松，多为购买剧本版权，院团再进行演出创作，如《WWW.COM》《去年冬天》《钱多多嫁人记》等。另一种则主要体现了对讲话精神的学习，多为原创剧目，如《独龙天路》《澜沧水长》等，多为大制作的主旋律戏剧，题材上选取真实事件进行改编，多为云南本土故事，有较强宣传效果和地域特色。后者更能响应讲话精神，反映出时代精神和社会主义核心价值观，从创作趋势上看，云南省话剧院的创作风格更侧重后者。

而基于高校的学生剧团和民间剧团则更为复杂，风格迥异，既有注重个人艺术品位，追求先锋实验者；也有响应讲话精神，谱写红色故事者。学生剧团选择更加灵活，多为非营利性质。后者更多考虑营收问题。在讲话精神深人文艺界后，多数剧社都有意创作更具有主旋律色彩的戏剧。如先生剧社的《我的闻先生》，ING工作室的《丰碑》《奋斗》等，这样的接受转向也是在响应讲话中对“爱国主义”精神的强调。

自《讲话》发表以来，云南话剧更加聚焦时代课题与社会问题，反映中国精神和民族精神，以创作无愧于时代的艺术作品作为创作目标。面对这一目标，不同的创作群体都有一定转向，以云南省话剧院近几年的作品来看，《独龙天路》关注脱贫攻坚，《澜沧水长》展现民族团结。民间剧团工作室中，如ING工作室，从《问心》《露茗》等个人风格明显的作品转向更彰显主旋律的创作，如《寻找艾思奇》等。这种主题转向，体现了“文艺要坚持为人民服务、为社会主义服务”的原则。此外，主题上的转向也回应了地方社会发展中的热点问题。如“脱贫攻坚”“民族团结”等关键词不仅成为政府焦点，也在话剧舞台上获得关注，话剧成为连接政策话语与人民情感的重要桥梁。

在实践讲话精神的过程中，涌现了许多制作精良、艺术精湛的话剧作品，其获奖情况从侧面反映出云南省话剧在这十年发展过程中取得的成就。例如，《桂梅老师》荣获第十七届文华大奖；《农民院士》庆祝建党100周年舞台艺术精品创作工程；《独龙天路》入选国家舞台艺术精品工程重点创作剧目，等等。

2典型剧目个案分析

云南省在《讲话》发表后十年内，围绕讲话精神创作了大量话剧作品。只有选取典型剧目进行深人分析，才能窥探整体学习状况。以下典型剧目中，每个作品都从题材选择、人物塑造、艺术审美等方面，以地方化特色回应讲话精神，勾勒出云南话剧在讲话精神下的发展图谱。

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