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现代古筝演奏的创新性研究

[摘要]现代古筝演奏的创新并非无本之木，而是在对传统演奏技法进行继承、吸收其艺术精髓的基础上，以现代审美需求为引导、以现代声乐理念为核心所开展的创造实践。文章对传统古筝演奏的特点及局限性作出了分析与论述，从演奏速度、演奏风格、演奏素材以及现代古筝演奏与现代音乐艺术的融合四个角度，对现代古筝演奏的创新性进行了研究与探讨。

[关键词]现代古筝；古筝演奏；创新性

一、传统古筝演奏的特点

对我国传统古筝演奏特点进行分析，有助于发掘影响现代古筝演奏创新的关键因素，了解其创新根源。我国古筝主要流派包括山东筝派、河南筝派、陕西筝派、浙江筝派、客家筝派和潮州筝派[1]。不同流派受到地域文化、受众审美需求等多种因素的影响，在演奏技法方面呈现出了独具特色的鲜明特征。

从山东筝派演奏技法来看，山东筝派具有悠久的发展历史，《战国策·齐策》中记载：“临淄其富而实，其民无不吹竽，击筑、弹筝。”因此，山东筝派又别称为“齐筝”。山东筝派具有粗犷豪放、音韵宽厚、古朴典雅的特点，追求神韵和气势兼备[2]。在演奏过程中，优秀的演奏者需要做到双手协调、按弦利落，前者影响着演奏效果的流畅性与表现力，后者则影响着演奏效果的清晰度与穿透力。在指法方面，山东筝派对大指的使用刚健且频繁，这种特点突出体现在“下花指”的使用中，造就了山东筝派独特的力度感与节奏感。在右手呈现刚劲粗犷的基础上，左手则多使用吟、揉、滑等技巧，“吟”呈现出的起伏旋律、“揉”呈现出的节奏感与“滑”展现出的连贯性，让山东筝派的演奏效果兼具张力和细腻，呈现出了独特韵味。而左右手的结合，则让山东筝派从整体上展现出了刚柔并济的特征。

从河南筝派演奏技法来看，虽然河南筝派与山东筝派同属北筝，具有粗犷豪迈的特点，但是受到中原地区音乐文化的影响，在粗犷豪迈之外，河南筝派也呈现出了悠远绵长且层次多元的特点，这让河南筝派呈现出了较强的表现力[3]。在演奏过程中，河南筝派的左右手演奏技法极具特色。其中，右手的摇指技法对演奏者的灵活性提出了较高的要求，演奏者需要将右手靠近琴码，以流动姿态对筝弦进行精准有力的触碰，通过力度变化来展现具有戏剧性的演奏效果，从而依托富有层次的旋律强化曲目叙事性和抒情性。左手以按滑和不同幅度的颤动为主，其中，小颤可以表现哀伤凄苦的情绪，滑颤可以呈现流畅且变化多样的音效，大颤则能够让演奏效果更加澎湃且具有冲击力。左右手演奏技法的搭配，使河南筝派具有了极具表现力且风格多样的演奏风格。

从陕西筝派演奏技法来看，陕西筝派委婉中含有悲怨、急促中有抒情，具有慷慨悲昂的雄壮气势，又能缠绵细语的诉说凄凉。这种风格与陕西地区的瑟的演奏以及当地传统民乐旋律息息相关[4]。在演奏过程中，陕西筝派的右手技法以撮、摇和大指单托为主。其中，撮、摇的主要作用是强化演奏的连接感，产生抑扬顿挫的演奏风格，是形成秦曲声乐效果的主要手法。大指单托的作用则与山东筝派中对大指的使用相似，可以让演奏效果展现出慷慨质朴的特征。陕西筝派的左手技法以多指交替和衬滑音为主，其中，多指交替可以保证演奏效果具备连贯性，衬滑音可以让选择更为丰富。另外，与其他筝派具有明显不同的是，陕西筝派的右手技法中有二级音上的小三度滑音，这种技法在陕西筝派演奏中具有广泛的应用，使陕西筝派展现出了独特性。

从浙江筝派演奏技法来看，浙江筝派具有节奏明快、旋律清晰的特征，演奏过程中使用的勾、托、抹、托是最为核心的技法，较快的速度和较大的力度，让浙江筝派形成了“大珠小珠落玉盘”之感。随着浙江筝派对杨琴、琵琶等传统乐曲的演奏技法进行借鉴，这种声效体验得到了进一步的强化，也促使浙江筝派形成了独树一帜的风格。在勾、托、抹、托之外，能够延展音程范围的长抹托技法也是浙江筝派演奏技法中重要的组成部分，这种技法与勾、托、抹、托技法相得益彰，能够让浙江筝派具备更为宏大的气势，展现出更为热烈的氛围[5]。在左右的结合方面，浙江筝派演奏者都善用上、下行琶音技法，这种技法的主要作用在于呈现更为丰富的音色变化，强化乐曲的层次感。

从客家筝派演奏技法来看，在中原汉族南迁的背景下，客家逐渐形成，而随着汉族南迁而来的古筝艺术，也随着客家的发展而形成了一种新的演奏风格。客家筝派具有典雅古朴的特点，层次感与立体感较为强烈[6]。在演奏过程中，客家筝派的左手技法极为丰富，包括滑音、回滑音、揉弦以及音调变化，滑音的灵活性、揉弦的深邃感以及音调变化所呈现出的丰富情感等，在客家筝派独特风格的形成中发挥出了重要作用。在这些技法之外，客家筝派还擅长使用短拂弦对整体的演奏进行装饰，八度音程的使用则能够强化客家筝派演奏效果的庄重感，典雅古朴的风格得到进一步的强调与突出。

从潮州筝派演奏技法来看，“右手造音，左手做韵”体现出了潮州筝派在演奏过程中的左右手功能性划分明确，也彰显出了潮州筝派在演奏风格方面的独