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《待漏院记》的书写背景及艺术特征分析

摘要

张即之是南宋四家之一，擅长书写大字榜书和小楷。他的书法作品享誉海内外，并且在颓靡的南宋书坛能够坚持创新，在南宋书法发展史上具有举足轻重的地位。本文旨在通过对张即之大字楷书代表作品《待漏院记》的研究去窥探张即之书法的艺术风格。文章先讲张即之生活的时代背景，通过背景了解当时的书坛状况；又通过他的大字楷书代表作品《待漏院记》，去管窥他的书法的艺术特点，并分析其笔法；最后从《待漏院记》过渡到张即之的书风，并浅谈一下张即之书风的历史地位和影响。其中张即之书风为本文重点，在文中所占篇幅较大。

关键词：张即之；待漏院记；书风

引言

南宋晚期，无论是政治、经济、还是文化方面都呈现出了颓靡之态。受大环境影响，南宋书坛也一度萎靡。南宋书坛沿袭了北宋的“尚意”之风，书家大多数重临摹而少创新，导致书坛缺少新意。但是在如一潭死水的南宋书坛，也出现了一些具有改革创新精神的书法家，张即之就是其中的代表性人物。张即之的书法取法家学和先贤，并结合自己对书法美的理解形成了独树一帜的书风，对南宋书坛乃至后世都产生了深远的影响。

张即之被誉为“宋书殿军”=1\*GB3①，《待漏院记》是他的大字楷书代表作品，本文以张即之大字楷书代表作品《待漏院记》为切入点，结合时代背景，去管窥张即之书法艺术风格的特点和影响。

一、待漏院记书写背景

（一）社会经济、政治、文化背景

张即之字温夫，号樗寮，祖籍为现在的安徽和县。他在书法方面锐意创新，被誉为南宋后期最具有代表性的书法家=2\*GB3②。南宋建立于公元1127年靖康之变以后，当时金军攻陷了北宋的首都东京。宋徽宗第九个儿子康王赵构带领在靖康之变中残余的北宋臣子往南迁移到了南京，在南京定都，定都后依然以宋为国号，史称南宋=3\*GB3③。

南宋建立政权之后，虽然说军事实力比较弱小，但是其政治经济和文化环境却相对宽松。在经济方面，南宋是相当发达的，开放了泉州港口通商贸易，大力发展造船，南宋的造船技术在当时可以是世界第一。并且南宋的统治的主要地区为江南地区，战乱较少，农民拥有着较多的土地，生活水平也逐步提高。在政治方面，南宋继续加强中央集权，这样的政策也为国内的经济和平发展奠定了基础，同时，南宋改革了科举制，让科举不受门第的限制，这也激发了百姓们对于读书的热潮，人们乐意去读书，并且可以通过读书做官，真正做到了“学而优则仕”。在文化方面，南宋可以说是中国传统文化发展的顶峰时期了，一些西方学者甚至把南宋时期称为“东方的文艺复兴”。由于政治环境的宽松和经济的发展，南宋涌现出了一大批著名词人，宋词在中国的文化史有着举足轻重的地位，程朱理学也在南宋时期得到发展，是南宋时期的文化代表之一。

（二）当时的书坛状况

南宋的书法延续了北宋书法“尚意”=4\*GB3④特点，书法发展到了南宋，已经基本全部成熟和完善，并且宋高宗赵构在建立南宋之后，推崇米、黄和二王，导致无论上至群臣，下至百姓多以皇帝的喜恶为临习方向，整体缺少创新的精神。

在南宋书坛整个时期，历时一百多年，没有出现特别优秀的引领书坛潮流的大家。但是得益于当时良好的学书氛围，也出现了例如张即之、朱熹、范成大、陆游、文天祥、岳飞等比较有名的书家，并且整体的书坛没有出现书法倒退的情况。

南宋当时的统治者安于现状，不求进取，这也致使朝廷上下萎靡之风弥漫。体现在书法方面就是整个书坛没有生气。并且南宋书坛对北宋四家=5\*GB3⑤非常推崇，学书者多以临习北宋四家为主，在书法方面的创造性严重不足，模仿多于创新。长期的对于前人的模仿而缺少创新，使得南宋后期的书法相当的保守，作为南宋四家之一的张即之力图改变这种颓废的现象。

二、《待漏院记》的艺术特征

（一）《待漏院记》中的张即之取法

《待漏院记》整体是以颜体为取法对象，所以它的字形非常的宽博方整。笔画也多粗壮浑厚，笔力雄厚，整体看上去非常的挺拔雄劲，有一种大气磅礴的气势。虽然每一行只有三个字，但是每个字却都有碗口大小。

张即之的书法一开始是取法家学，在他幼年的时候，大量临习其伯父张孝祥的书法作品，受到伯父张孝祥的影响较大，同时为他的书法之路打下了坚实的基础。他在不断的临习中，他从家学逐渐转变到对唐宋先贤的作品临摹中。他先从颜真卿的楷书入手，这在他的《待漏院记》中有明显的体现，《待漏院记》通篇具有颜体的雄强之势；他还学习欧阳询和褚遂良的楷书，并得其笔法。所以他的大字有颜体磅礴的气势、欧体的严谨刚劲、褚体的舒朗灵动。

（二）《待漏院记艺术特点和笔法分析

《待漏院记》文章反映了宋朝儒士在