浅谈歌唱中的语言---咬字及吐字.docxVIP

【标题】浅谈歌唱中的语言---咬字及吐字 【作者】杨 莹 【关键词】?字正腔圆??字正腔纯??咬字??吐字 【指导老师】王 秀 娟 【专业】音乐学 【正文】引言人们常说夜莺的歌声是动人的，金丝雀的鸣唱是悦耳的。但是，因为我们无法听懂它们的歌唱语言，所以就无法真正地欣赏到它们美妙歌声里所表达的含义。正如各种乐器，不管是小提琴还是大提琴，或者是金属质的管乐器，它们都会在它们各自的属性中发出最优美最为动听的旋律。我们也可以从那些婉转起伏的旋律中去领略含义，去捕捉旋律中所表达的喜怒哀乐。但这并不是每个人都能领略、每个人都能融入其中的，正如古人所说的那句名言：“高山流水，知音难觅。”我们人体这个天然的乐器，就会很自然地填补这个缺憾，除了能发出动听的声音之外，还有美妙的语言。这是一种得天独厚的、任何乐器也无法与之相比的、能尽善尽美地表达我们人类伟大思想的特殊的乐器。?如此看来，我们的歌唱语言是多么重要。不管你有多么美妙的嗓音，如果没有一个清晰的歌唱语言，也就无法完整地表达这首歌曲的真正内涵。这对于一名歌手来说无疑是一大缺憾，一大悲哀。由此可见，语言在歌唱中的重要地位可见一斑。?我国民族声乐植根于中国语言的土壤，其歌唱语言具有极大的研究，民族声乐对歌唱语言的研究成为我国传统声乐文化的宝贵财富。“字正腔圆”、“字清腔纯”反映了歌唱语言与音质美的辩证关系，反映了声乐对歌唱语言的审美原则。歌唱语言是任何国家民族艺术形成和发展的基础，著名作曲家瓦格纳在《演员与歌唱家》论著中，尖锐而又十分中肯地提醒歌唱家“若是今天我找出几位能勉强认真演出我的歌剧作品的歌唱家，使我担忧的并不是难找稀有的嗓子，可怕的是一种不讲究读音的方法，会整个地毁坏了作品。”语言的正确运用是声乐作品充满魅力和生机的重要因素。由此可见，语言是任何国家、民族艺术和发展的基础。语言在歌唱中如何清晰地表达词义，这在学习歌唱的过程中是一个重要的环节，是应该下工夫去探索研究的。咬字的好与坏会直接影响整首歌曲的成功与否，下面五个方面来谈谈歌唱语言的问题。一﹑歌唱语言的重要性和审美原则（一）古今中外音乐家,文学家,评论家的一些观点古代音乐家对重声轻字的现象有过尖锐的批评.诸如“只闻其声,不明其意,一曲末了,如坠雾里云烟,盲茫不知所云”。?“为唱之人,勿论巧拙,只看有口无口。”听曲之人,慢讲精粗,先问有字无字。字从口出,有字即有口.如出口不分明,有字若无字,是说话有口,唱曲无口,与哑人何异哉?”?(清代李渔言)我们的戏曲大师们,通过多年的实践,积累了丰富的演唱经验,集中归纳出“七分道白三分唱”?；“千斤话白四两唱”?；“以字行腔,字领腔行”?,?“腔随字走,字正腔圆”及“欲传其声,口必带劲”等。(自《古典戏曲唱论》)清代音乐家王德辉,徐源溦说:?“唯腔与板工,唱得出字真,行腔圆,归韵清,收音准,节奏细,体乎曲情,清浊立判于字,久之娴熟。则四声不召而自来,七音气口而即是,洗尽世俗之陋,传出古人之神,方为上乘。”?我国明代著名戏曲音乐家魏良辅在《曲律》一书中提到“曲有三绝：字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。（二）当代音乐家们对此的一些评论马革顺老先生在他的《四十年合唱训练》一书中,论证了清楚的发音及口齿,可以改进音质”?；“通过良好的咬字吐字,坏的声音习惯可以克服,好的声音习惯可以建立”；“美的歌唱是完美的咬字吐字的结果。”江家祥老师在他的《民族唱法探索》一文中告诉我们:“作为歌唱艺术,还包括生动的语言,优美的曲调,圆润的嗓音,丰富的感情.其中,语言是个重要因素和重要表现手段。”著名歌唱家,声乐教育家周小燕在她的几十年的经验之谈中也论述了“正确的咬字吐字可以促进声音训练。”无可置疑,在我国,自古以来,学唱的人大都很重视歌唱语言的磨练。那么,国外的歌唱方法,特别是意大利美声唱法中是否就忽视它呢?当然不是。美国声乐教育家塞吉尼斯.卡吉在他《论学习歌唱》一书中说：“我的论点的根据是发音与吐字的方法有他们的共同点。首先，歌唱者必须学习把语言和发声一块儿做”?。“歌唱者如不能用适用的语气变化朗读歌词，也就不会把歌唱好”?。“在声乐教学课程中，语言基础课应是声乐学生必修课之一，并且应当认真细致地在第一学年里学，或者学到充分掌握为止。”?意大利美声学派最杰出的代表卡鲁索也强调说：“高质量的声音必须有相应的口形和字韵。”?鲁伯特.劳伦斯.威尔在《您的嗓音》一书中说：“在整个发声艺术中，正确地理解在说话的水准上歌唱的含意是最重要的。当一个人能在正常的说话的水准上歌唱时，就自然而不费力的会有丰富的胸腔和头腔共鸣，且能治疗喉音。任何连唱音阶都将变得完全自动化。”卢齐厄.马南在《歌唱艺术手册》艺术中，用很大的篇幅论述了咬字问题。最后他说：“美声学派的作曲家和教师一致强调咬字精确对于演唱古典歌曲是很重要的。”?总之，歌者不要“务