浅析南、北派二胡的演奏风格.docxVIP

【标题】浅析南、北派二胡的演奏风格 【作者】陈 琳 【关键词】?南北乐派??弦法??弓法??旋律与节奏 【指导老师】徐 琳 【专业】音乐学 【正文】引言我国地域辽阔、民族众多，各地有各地的方言，有各地的民歌，有各地的地方戏曲，加上气候、饮食、水土等诸多因素，使得许多乐曲富有浓郁的地方风格。二胡虽然是发源于北方少数民族（古代称为胡人）的一件民族乐器，但随着近半个世纪的快速发展，它已经具备了极其丰富的表现能力，可以表达各地区、各民族，甚至各个国家人们的思想感情，这就要求演奏者拉什么地方的音乐，就要有什么地方的风味。那么和演奏风格关系最为密切的是各地的方言因素，如江南方言柔软、甜美，带有一种“嗲”气。北方方言粗犷、豪爽，带有一种“冲”劲。这就造就了南、北方二胡作品完全不同的演奏风格，以及形成南派和北派两个相对独立的二胡派别。一、南、北两派的风格与演奏技巧概述二胡表演中的“南派”风格是指以南方地区的演奏风格为主要流派，主要包括上海、南京及西南部大部分地区。这一流派的演奏以“精、细”的表现为主要风格，二胡发音细腻，注重左手技巧，有许多即兴的指花，追求“清、明、静、空、透”。表演舒展，优美，擅长表现歌唱性的、恬美的、悠扬流畅、富有动感、轻松愉悦的音乐内容。音色要求干净清晰、空灵清净、平和亲切、优美婉转，极具抒情性、歌唱性的美感。运弓流畅舒展、通透轻松、轻巧干净。滑音方面主要是小滑音，揉弦重于滚揉和滚压揉，同时揉弦轻快、细腻而有弹性，加花装饰灵活、精巧。二胡表演中的“北派”风格是指以北方、西北方地区的演奏风格为主要流派，主要包括北京、天津、西安及西北部大部分地区。这一流派的演奏以“帅、狂”的表演气势为主要风格。演奏时动作幅度较大，夸张、帅气、狂放，气宇轩昂。演奏洒脱、酣畅，激情豪放，强调对比的夸张。能使音乐作品的演绎获得极具戏剧性的展开。擅长表现情绪激动、气概豪迈?、气势磅礴、雄伟壮观的音乐内容。音色多讲究通、亮、饱满、浑厚。音质刚劲、厚实，注重右手技巧。运弓流畅自如、大气开阔、力度强劲、气势宽广。弓力通透、雄浑，具有磅礴的音势和火热的情感。演奏时多采用大滑音，揉弦力度和幅度较大，四指揉弦经常出现压揉以强化情感的深度和激烈。南派二胡作品《江南春色》是朱昌耀和马熙林根据江苏民歌中的曲调，吸取江南丝竹的表现手法，改编创作的一首著名的南派二胡曲，这首曲子充分运用二胡的音色特征和丰富的演奏技巧，以优美的旋律，清新的格调，生动的描写了江南水乡那赏心悦目的秀丽风光和人们对新生活的无限赞美之情。乐曲由引子、中板、快板、广板和尾声组成。北派二胡作品《河南小曲》是二胡大师刘明渊以河南曲剧音乐为素材创作而成的一首著名的二胡曲，它借鉴欧洲古典音乐A、B、A（快板、慢板、快板）三部曲式的结构，第一段曲调活泼、明朗、诙谐，乐句短小，富有动力和跳跃感。第二段慢板乐段，旋律优美舒展富于歌唱性，乐句明晰，语气感强。第三段再现第一段的音乐主题，热烈欢快，充满朝气，把乐曲情绪推向高潮。《河南小曲》运用中国戏曲，将河南曲剧中的主奏乐器坠胡和二胡技法相结合。以清新的旋律、浓郁的地方风味和丰富的演奏手法，生动的表现了河南人民对家乡的赞美。下面就从《江南春色》和《河南小曲》两首作品的弦法、弓法、旋律与节奏四方面来着重分析南、北两派不同的演奏风格：二、弦法（一）滑音滑音是二胡重要的左手技巧之一，它是音与音之间的无级运动，是和跳音相对的，非跳跃式的运动。由于滑音在过程上也可和音腔一样分为头、腹、尾三个阶段，所以它在二胡演奏中的运用也就成了最能体现二胡演奏艺术民族性特征的“润腔”手法之一，有着其它种类乐器所没有的动人效果。二胡演奏中常用的滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音和回滑音。戏曲、曲艺及歌唱性的民族民间音乐的韵律与地方语言声腔四声相一致，运用滑音技法表述、模拟、润饰旋律是塑造音乐形象、表达乐曲、突出地域风彩的重要手段。北方音乐在二胡界刮起了一股粗犷劲风，以《河南小曲》等为代表的二胡曲大大拓展了二胡滑音的表现力。大音程的上下滑音、揉滑、压揉滑音、上下垫指回转滑音、垫指压弦滑音、颤弓滑音等令人耳目一新，大幅快速，多棱角的滑音尽显北方地区雄岸悲壮的阳刚之气。《河南小曲》的特点最为鲜明的是揉滑，模仿河南坠胡而来。河南民歌和戏曲唱腔的语言音调通过上下大小滑音的变化表现出来，演奏时滑音滑动速度偏快，北派风格乐曲的滑音讲究“巧”字，即自然敏捷灵活的滑音，手指在上弦离弦的速度，滑动时的力度上都有变化，自然贴切、活灵活现了方言音调的高低起伏。坠胡的滑音，因音距较宽，所以滑动过程显得夸张，其韵味独特，具有一种诙谐的情态，以表现出浓郁的河南地方风味。如乐曲的起音?及乐段和乐句开始的滑音，在快板：?切分节奏中的滑音和?等处的滑音大都用夸张的滑音奏法。B段慢板中的滑音奏的时值要充分，滑动幅度大，其音色更贴近坠胡的