实验水墨对中国“现代性”的艺术表征.pdfVIP

74fArtscricle+艺术论坛+2013／6 实验水墨对中国 现“代性’’的艺术表征 ■ TEXT，朱 平 “现代性”问题最早发轫于西方，随着全球 术炒作化、艺术旅游商品化；艺术家到处走穴， 赵无极那极具东方神秘性的抽象艺术在 化进程的推进 ，它已跨越了民族国家的界限而 以杂耍的态度表演笔墨；礼品水墨 (行画)泛 海外艺术市场得到了认可，被认为是中西融合 成为了一种世界性现象。东西方的“现代性” 滥 ，所谓 “名家”、“大师”层 出不穷；艺术展览的 的典范 。他用西方 的媒材对东方文化进行艺 问题有共性，也有差异，从2O世纪8O年代到90 作品面貌贫瘠、千篇一律 、复制前人、趣味庸 术表征或用东方的媒材对现代性进行艺术表 年代的二十年间，“现代性”理论成为了中国人 俗、逃避现实，误导着受众的审美趣味；艺术家 征。中国的水墨艺术家们从赵无极的抽象艺 文社会科学界的主导性话语 。而这时的水墨 的创造性、超越性不断被物质化媚俗趣味所淹 术中似乎看到了一种可供参照的现成方式。 艺术界也 以自身的方式对此做出了反应 ，从实 没等。那么，还有没有什么可 以唤醒人的主体 而另一位画家刘国松的抽象水墨也启发 验水墨的发展历程来看 ，这一反应具体体现为 性在当下的存在呢?人还能不能从被异化的 了当时的水墨艺术家 ，刘 国松那充满超现实主 对中国现代性的艺术表征。 窘境 中走出来呢? 义意味的 “宇宙流”样式，被认为是水墨介入抽 一 、 艺术表征对象—— 中国现代性 于是，审美现代性就显现了出来 ，这是 中 象艺术的典范。他的作品对当时的水墨艺术 “现代性”一词最早由法国诗人波德莱尔 国现代性问题的第三个方面。中国的审美现 家选择西方抽象语言进行实验起到了积极的 提出，它包含社会现代性和审美现代性。社会 代性也反映出对社会现代性中的一些诸如生 影响作用。 现代性体现在现代化的过程中，它表现出一种 态环境破坏、人的情感、欲望、理想的物质异化 进入2O世纪90年代后，随着中国现代化 试图应用理性推动社会进步的特点。但是，社 及对物质化世俗文化 的质疑与批判。如：海子 进程的加速，现代性问题很快渗透到了社会文 会现代性也是促使中产阶级物质性世俗文化 的诗、王小波 的书、汪峰的歌、徐冰 的观念艺 化的每一个层面。实验水墨以横向借鉴西方 形成的重要因素，而这种物质性世俗文化对于 术、刘小东的画、谷文达的实验水墨等，其中都 现代艺术作为表征现代性的方式，实质上就是 艺术来说是不利的，它会促成一种庸俗的审美 涌动着对审美现代性的艺术表征。艺术不再 要对本 国的现代性进行消化吸收，以一种现代 趣味的流行，而这一点正好是纯艺术或前卫艺 是对古人的重复和机械复制，艺术不再是笔墨 的风格面貌去表征现代性，诉求现代精神与意 术所反对的。所 以，对于纯艺术来说，它应该 游戏与技艺比拼，艺术不再是取悦而是唤醒 ， 识 。 是疏离于这种物质性世俗文化之外的，这样一 艺术不再是媚俗的审美趣味而是反抗 。 在今天看来，2O世纪90年代实验水墨的现 来就产生了与之相对的审美现代性。在波德 从实验水墨的发展历程来看，它的出现首 代历程其实就是对中国现代性进行艺术表征 莱尔看来，前在艺术及对前在艺术的重复都是 先针对 的就是 由“社会现代性 ”制造出来的物 的过程 。当然，在2003年以后 ，实验水墨之前 不具有 “现代性”特征的艺术。 质化世俗文化的庸俗审美趣味，对 “走穴表 在抽象领域的探索受到了广泛的质疑。因为 中国在现代化进程中也遭遇了 “现代性” 演”、“技艺比拼”、“礼品水墨”、“复制前人”和 这种水墨与西方抽象表现主义相结合的探索 问题，但它表现为三个方面，第一，是外来的具 “新文人画的媚俗趣味”等现象的深恶痛绝 。 方式，除了材质的特点，它与西方抽象表现主 有扩张性的西方现代性，英国学者安东尼 ·吉 因此宁愿 自甘边缘化也不进入这样的行列，宁 义艺术又有何差别呢?实验水墨的原创性问 斯登认为 ：“现代性的一个独特性质即是全球 愿选择很难被大众理解 的抽象言说方式也不 题被推到了台前，而如果实验水墨缺失了原创 化影响下的 扩‘张性 ’。”[1]这种具有扩张性的 去做讨好的事，实验水墨艺术家们的探索 目的 性的话 ，那么将意味着它在表征中国现代