论音顿体系的汉语诗歌节奏.pdfVIP

2013年1月 常熟理工学院学报（哲学社会科学） Jan.，2013 第1 JournalofChangshuInstituteofTechnology(Philosophy ＆SocialSciences) No.1 论音顿体系的汉语诗歌节奏 孙则鸣 （益阳市床单厂职工学校，湖南 益阳 413001） 摘 要：鉴于部分格律体新诗作品节奏美并不强的现实，本文追溯了西方音顿体系节奏和音步体系节奏的本 源，发现汉语诗歌是典型的音顿体系节奏而不是音步体系节奏，而我国新诗格律的“顿数整齐论”和“音步对称论” 是受西方音步理论影响而形成的，因而导致了部分作品节奏美不强；汉语诗歌必须回归音顿体系的正轨，才能完备 地实现汉语诗歌节奏美。汉语音顿体系诗歌在创作中形成了具体形式法度，可供创作者借鉴。 关键词：节奏；节奏支点；音顿体系 中图分类号：I207.25 文献标识码：A 文章编号：1008-2794 （2013 ）01-0022-07 新诗格律化的探索将近百年了，无论是理论研究 某种声音相隔同等时间重复出现的现象，叫做节奏； 还是创作都有了长足的进步，但不免也有这样那样的 人们对这种现象的心理反应，就是节奏感。容易形成 不足。从闻一多的“三美说”，到何其芳的“顿数整齐 节奏知觉的判断范围是每分钟36-480 次。当声音呈 ［2 ］ 说”和程文的“完全限步说”，直到本人的“字数音步对 现是非周期性的时候，节奏知觉便会发生困难。东 称说”，一直是围绕着诗行“字数”与“停顿次数”对称 西方成熟格律体的节奏规律都毫不例外地具备严整 而展开。但是一些研究者聆听了很多中央电台著名 的周期性，这是诗歌节奏区别于散文节奏的重要 主持人的诗歌朗诵牒片，结果发现没有谁是按着形式 标志。 节拍〔即常说的音步或音组〕读的，而是根据包含多个 形成节奏的具有对比性的因素可称为节奏支点， 节拍的意群处理停顿；还有些研究者组织专门人才朗 美国结构主义语言学家萨丕尔称之为实现节奏的“动 诵了大量格律体新诗，其音频资料显示着相同的结 力基础”。作为诗的节奏支点必须满足三个条件：（1） 论。这些事实足以证明当前的节奏理论与实践之间 具有强烈的“对比度”；（2 ）必须“周期性”复沓；（3 ）必 存在一定的偏差。本文试图在前人探索的基础上就 须可调控。三者缺一不可。根据周期交替规律和节 解决这一矛盾提出看法，基本思路是：明确音顿节奏 奏支点差异，我们认为西方诗歌节奏存在着两大体 和音步节奏是西方两大不同格律体系，通过追溯其语 系：音步节奏体系和音顿节奏体系。 言节奏基础，然后确定我国诗歌的节奏体系。 一是音步节奏体系。西方音步体系的节奏律有 轻重律和长短律两种。其节奏单元被称为音步。英、 西方诗歌节奏的两大体系 俄、德语轻重音对比鲜明，其节奏为轻重律，常见格局 普遍的格律理论认为，“节奏就是事物本身所具 有轻重格、重轻格、轻轻重格、重轻轻格、轻重轻格等 ［1］1 有的某种对比性因素的周期性交替出现的现象” 。 等。节奏支点是重音，重音周期性复沓就形成节拍 其中，“周期性交替”是形成节奏美的必要条件。节奏 感。其周期有两种：一是句