论现代刻字艺术的意象性及其构造.pdfVIP

2010年 8月 艺术探索 Aug．2010 第24卷 第4期 ARTSEXPLORATION Vo1．24No．4 论现代刻字艺 术谰【墨J现代到手巳经朊禺j头用叨能向风力一lj管性钾艺 ， 意象性也成为其首要特征。文章试图从意象性来分析现枯 刻字艺术，并根据其在创作情感、镌刻 内容和形式三方面所衷 现出来的意象性特征，揭示其意象在形式设计、线条、字的空间 和色彩方面的构造方式。 [关键词l现代刻字艺术；意象性 ；构造 【中图分类号】J29 文【献标识码】A 文【章编号】1003—3653(2010)o4—0060—02 收【稿时间12010—06—15 冉令江 作【者简介】冉令江(1983-)，山东泰安人，山西师范大学书画瑚 (山西师范大学 书画所 ，山西 临汾 041004) 2008级硕士研究生，研究方向：书法艺术。 最早的刻字是从人们刻画符号开始的。河南舞阳贾湖裴李岗 审美空间，展现意象性特征。 文化遗址中的龟甲、石器上的刻画符号，是我国迄今发现的最早的 1．镌刻者的创作情感 人工刻画符号，距今已有 8600年的历史了。李学勤先生认为这也 传统刻字作为实用性艺术，多数用于歌功颂德、牌匾和镌刻历 是世界上最早的刻画符号。【1](p165)发展到后来的甲骨文、石刻文 代法帖等。在古代，书家与刻工是分离的。刻工在古代属于低下的 字直到刻帖的出现，古代刻字始终没有完全脱离实用的目的，艺术 工匠之列，为文人书家所轻视 ，而书家一般不参与镌刻，刻工根据 目的还不强。此外，古代刻字中 “书”与 刻“”相分离 ，刻工只能完全 书家的书写进行镌刻。所以，刻工对 自己所镌刻的作品基本没有发 依照书家的书写进行镌刻，几乎没有发挥的空间，这必然使古代刻 挥的余地。现代刻字艺术却不同，它已经成为一种独立的艺术形 字的意象性更显微弱。 式，镌刻者同时是书写者，锈刻者完全可以根据自己的创作情感 ， 2O世纪中后期，现代刻字艺术开始崭露头角，且随着国内国际 选择所要表现的意象进行书写和镌刻，真正做到书与刻的统一。 赛事的开展，已经引起人们重视，并取得较快发展。它已经逐渐远 在廉价快捷的电脑刻字、喷绘普及的今天，刻字的实用性已经 离了汉字书写的记录、再现等实用功能，而走向纯艺术的道路 ，具 变得极其微弱，甚至趋近于零。所以，现代刻字作品大部分以艺术 备意象性的表现特征。 性为主要 目的，是主体情感的表现。作为一名现代刻字艺术的创作 者，在进行创作之前必然要对作品所要表达的情感进行界定，然后 一 、 “意象”与现代刻字艺术 根据创作意图，对作品形象进行想象，选择合适的内容、形式和表 古人认为，“意”是内在的抽象的心意，“象”是外在的具体的物 现手段进行创作，比如第七届全国刻字展中江苏庞现军先生、河北 象；“意”源于内心并借助于 “象”来表达，“象”其实是 “意”的寄托 张剑南先生等以地震为主题的刻字作品以