论电视栏目剧的通俗化与地域性——以重庆方言电视节目为例.pdfVIP

蔫乏祝 文 艺前 冶 论电视栏 目剧的通俗化与地域性 以重庆方言电视节 目为例 王逸虹 (重庆工商大学，重庆，400067) 摘 要：以重庆为例研究电视栏 目剧的通俗化与地域性，对电视栏 目剧研究具有代表性。 地域特色鲜明的重庆文化的通俗性可以追溯到周季的巴渝乐舞．码头文化的发展使重庆文化 通俗化取向得到深化。通俗化、参与性与地域性是电视栏 目剧最主要的特征。其中，栏 目剧的 参与性属于运作层面的操作。值得深入研究的，是栏 目剧的通俗化与地域性 问题。通俗化在栏 目剧里主要体现为世俗故事 的讲述 ，和故事讲述 的世俗化。栏 目剧地域性的特征主要是通过 方言来体现的。使用方言能够使节 目比较好地切入受众 民俗习惯、文化传统和心理积淀的交 汇点，增强语言的感染力。强调通俗性并不是强调低俗与庸俗，方言电视节 目注重地域性绝不 是 自我封 闭，而是努力做到思想性艺术性观赏性的统一，以群众喜闻乐见的文艺形式传播先 进文化，塑造美好心灵，弘扬社会正气，鼓舞人 民的斗志。 关键词 ：栏 目剧；通俗化：地域性 舌 庆市作为长江上游历史悠久的码头城市，作 的组成部分，可以追溯到周季的巴渝乐舞。巴渝乐 生 为 “以大城市带大农村”为显著特征的直辖 舞早在西汉时期已见记载，《华阳国志》引 《洛书》 市，其文化的生成和发展不能不打上传统通俗文 日：“周武王伐纣，实得 巴渝之师……，巴师勇锐， 化与现代城市文化杂糅相溶的烙印。 这样的背 歌舞以凌殷人 ，前徒倒戈”。②巴渝舞”最初仅仅是 景下。地域特色鲜 明的通俗化的重庆方言电视节 古代战争中的一种 “大武舞”。巴师 “舞者”实际都 目巧合地热闹于荧屏之上，方言电视栏 目剧 《雾都 是战士，他们跳的是一种群体 “战舞”，目的是壮己 夜话》、《生活麻辣烫》、《有话好好说》、《凡人有戏》 军威 ，震慑敌胆，是发起进攻的前奏。“巴渝舞”的 等在重庆电视台都是创造收视率的大户。已有近 舞者既然是战士，那么，他们的舞技 自然不必达到 二十年播出历史的 《雾都夜话》，从周播 (即每周播 专业的水准，必然简单、通俗 ，只是要求整齐划一、 出一期)，改为 日播(即每天播出～期)，收视率居 孔武有力。经过简单的训练，就可以普及到每一个 高不下，形成了稳定的收视群 ；已有十余年历史的 普通的巴人士兵。到楚汉相争时，刘邦因蜜入勇猛 《生活麻辣烫》，每天两集 ，收视率依然相当可观 。 善战，其风俗又善舞，故名乐工学习和改编，称为 这些方言电视节 目不仅在西南，还在全国范围内 巴渝舞。到晋时还有巴人 “其俗喜舞，……名巴渝 产生影响。尽管对这些节 目的评价见仁见智，但 曲”的记载，③说明跳 巴渝舞已经成为一种习俗。 是，在国内同行中，方言电视节 目作为重庆电视台 《古文观止》记载：“客有歌于郢中者，其始 日 下‘里 一 个有影响的 “品牌 ”，已经成为近年来一个不可 巴人 ’．国中属而和者数干人。”‘里所说的 “下里 回避 的客观存在。为什么方言电视节 目在重庆如 巴人 ”．其实是巴人创作的一首反映巴人 自身生活 此盛行?以重庆方言电视节 目为例，研究方言电视 情况的简单而通俗的民歌，既易学又易唱，当 “客” 节 目特别是方言电视栏 目剧通俗化与地域性 ，或 引唱时，数干人则跟着合唱。这种一人领唱，众人 许可以总结出一些规律性的东西，为各地方电视 附声合唱的形式 ，既起伏跌宕，又众人同乐，在巴 台自办通俗化地域性节目提供一些经验和教训。