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失败的转型之作：《与时尚同居》 27 总第342期 失败的转型之作：《与时尚同居》 田卉群 影片《与时尚同居》，由惯于“在声色犬马中修行”的文艺片女导演尹丽川执导， 先天就具备一定的话题性。周渝民、徐若瑄、谭咏麟构成的演员阵容，无论如何算 不得平庸。影片的制作也在一定的水准之上，但出乎意料之外的是，影片公映时陷 入票房低迷的困境，首周全国票房仅300万元，除了受到拷贝未能及时发到影院等 客观因素的影响，在创作者由文艺片转型类型片的过程中，在创作理念和叙事方面 所遇到的挑战，也不容忽视。本文试图从作为“他人引导者”的主人公，时尚与反 时尚等两个角度，分析影片未能成功实现类型片转型的根源所在： 由文艺片转型进入商业类型片领域的电影制作者，往往会面临一个巨大的困境。 文艺片，或者如尹丽川自己所言，她所拍摄的电影是“文学电影”，这类影片在主人 公的塑造方面，与类型片有着近乎南辕北辙的巨大区别：文艺片，尤其是文学作品 中所塑造的人物，倾向于多元、立体、多维，侧重个性和独特性；而类型片的主人公， 更倾向于单维、平面，主人公当然要具有独特的个性和魅力，但这些个性和魅力往 往要服从于一个极为强大而不可逆转的根基：主人公所要代表的时代经验及价值观。 对于尹丽川这一类文学青年出身的导演，从多维转型到单维的主人公塑造，看似简 单，但从《与时尚同居》这部影片来看，主创者并没有能够成功地实现转型，创造 出能够代表时代经验及价值观的类型片主人公。 电影这一大众化的艺术对于文学人物所造成的创作危机，文学评论家们往往会 蹙眉沉思，痛心疾首，关于电影的兴起，曾有过经典的论断：“我们盲目地进入了一 个没有传统的世纪，它以自己的粗野，以自己新的黎民艺术与以往的世纪割裂开来， 田卉群 它是我们野蛮的先兆，这一艺术在盗贼栖身的山洞里诞生，达官贵人把它划入集市 北京师范大学艺术 与传媒学院副教授，电 游戏之行列，成为妇孺之娱乐，其卑俗使正人君子蹙额──当我们意识到它的存在 影学博士。 时，它却早已成为我们生活之必须了。” 批评家亨利·纳施·史密斯进一步评论说：“在这种环境中所产生的小说，实际上 具有了自动写作的性质。这种毫无羞耻地和有系统地使用公式，剥夺了写作中一般 在富于想象力的作品中可以找到的任何一丝兴趣；它完全是次文学，另一方面，这 类作品往往倾向于成为客观化的群众梦幻，如电影、肥皂剧或连环画等，都是今天 1 的同等物。” 然而，电影毕竟是“工业文明时代以来唯一的集体感知对象”，经历了大卫·里 德所描绘的原始社会的“英雄引导”，封建社会的“传统引导”，我们已经进入了形 28 电影批评 2012年 第1期 形色色的“他人引导”的时代，而电影，正是最强 谭咏麟饰演的总编一手提拔起来的。在周渝民与谭 大的“他人”。托马斯·沙兹在《新好莱坞/旧好莱坞： 咏麟的师徒关系中，周渝民是一个没有感恩之心 仪式、艺术与工业》一书中说：“如果在我们这工业 的叛逆者，二人参加同一个活动，周渝民获得发 化的、专业化的和教育与宗教分离的社会里找到 言机会，毫无内疚地剥夺了谭咏麟的面子和机会， 真正‘美国经验’的任何源泉，那就只有通过无论 从这个细节来看，他不懂得为人处事之道。谭咏 好坏的，电影、广播、电视、通俗小说等诸如此 麟反击，设计辞退他，周渝民一时方寸大乱，由此 2 类的通俗艺术。” 可见，他缺乏城府