《车票》：寻根、怀旧与香港文艺片的困境.pdfVIP

《车票》 寻根、怀旧与香港文艺片的困境 I1车票 ： 寻根 、怀 旧与香港文艺片的困境 】I 苏 涛 别样的 “合拍片”? 新世纪 以来 ，特别是随着 CEPA协议的签订 ，香港 电影人利用香港的丰厚资金、 云集 的明星 ，以及成 熟的制片经验 ，以 “合拍片 ”的形式大规模地进入 内地市场 。这 些 “合拍片”在题材上多以古装片、警 匪片等具有香港特色的类型为主 ；在演职 员的 选择上 ，多起用香港和 内地的明星联袂演出 ；在制作上 ，往往 以大制作、大场面见长； 在拍摄上 ，则充分利用 内地丰富的 自然景观取景 ；在影片风格上 ，则在迎合 内地观 众 的前提下力求保持香港 电影 的特色 。 在这一背景下，作为一部香港和 内地的 “合拍片”， 车票》便显得与众不同。影 片 以清新质朴的画面和细腻温婉的风格表现 了女主人公 曾雨桐 (左小青饰 )在 “寻根” 过程 中的心路历程 。作为一部小成本 的文艺片 ， 车票 与此前 的 “合拍片”司空见惯 的明星阵容、大制作、大场面大异其趣 。更为重要的是 ，从这部影片中，我们几乎看 不到香港 电影的特质 ；相反，从影片的定位、题材 、叙事、风格等方面看 ， 车票 更 像是一部 内地影片 。香港学者罗卡 的说法 印证 了这一点 ：车票》在香港 的档期很短 ， 未能引起评论界的关注 。或许 由于制作者的注意力集 中于 内地市场，影片在香港的宣 传及发行均未受到足够重视，导致该片在香港遭受冷落。在香港影评人的眼中，车票 并非一部香港 电影 ，而仅仅是一部普通 的内地影片 。 可 以说 ，车票 的制作背景和影片的文本呈现构成了一个有趣的悖论 。笔者认为， 车票》是一部肌理丰富的香港与内地 “合拍片”样本。对 车票》的审视和考察 ，或许 有助于我们对香港 电影或两地 “合拍片”获得新的认识 。 感伤的 “寻根之旅” 对文艺片的创作而言，选取并表现某种人类共通 的情感话题 ，是其吸引观众并 进 而打动观众的重要因素。选择母爱作为影片的表现对象，这体现 了 车票》鲜明的 文艺片特色。不言 自明的是，母爱是一个具有恒久感染力 的主题 。影片 ((车票》改编 自台湾作家李家 同的同名散文 ，虽然创作者将故事 的时代背景 由上世纪六七十年代的 台湾地 区转移至 21世纪初的中国大陆，但母爱的主题却并未 因时空的错位而产生丝 毫弱化。换言之， 车票 表达 的并非是香港地 区所独有 的历史或文化体验 ，而是一 个具有普世意义 的命题 。可 以说 ，影片 “香港特色 ”的淡化 ，与题材 的选择直接相关 。 笔者认为 ， 车票 的选题体现了创作者对 内地市场的灵活调整和准确拿捏 ：选取母 爱作为影片的主题 ，一方面可 以借助文艺片的框架规避对 中国社会现实进行正面的描 述 ；另一方面 ，普世性 的主题又使影片具备 了 “以情动人 ”的必要基础 。 在影片中，主人公 曾雨桐寻找生母的过程一波三折 ，充满戏剧性 ，这也构成了影 片的主线。毋庸讳言 ，“寻根”是中外众多影片反复表现的主题 ，足 以构成叙事学上的 “母 题 ”。在香港 电影独特 的历史文化语境 中， “寻根 ”更是一代代 电影创作者表达其历史 体验和文化想象的重要手段 。无论是在五六十年代 以秦剑 、陈文、李晨风等为代表的 粤语片创作 中，还是在六七十年代 以张彻为代表的新派武侠片中， “寻根”始终是一 个不能忽略的 “母题”。即使到了 20世纪 80年代，“寻根”的意象仍不时在 似水流年 (严浩导演 ，1984)、 八两金 (张婉婷导演，l989)等香港 电影中出现。 20 0 9 年 第 5 期 在常规 的 “寻根”叙事 中，创作者往往通过对主 母亲的形象是破碎 的，她 的形象乃是通过他人之 口和 人公或感伤或浪漫或痛苦的 “精神之旅”的描述，着 车票等遗物，才获得了只鳞片爪的呈现。这种安排可 力刻画人物心理上的变化 ，例如人物对历史或文化 的 谓匠心独运 ：一方面，不可见并不意味着缺席 ，母亲 感悟，对生命或情感的体认，或者在身份或认 同上的 的不可见反而有力地彰显了母爱无所不在的主题 ；另 转变等。 车票))也未跳出这一套路的窠 臼 ：被修女曾 一 方面 ，母亲的不可见与