《枪火》的美学分析.pdfVIP

风格与特色 ／M0VIELITERATURE 垦 枪火 的美学分析 ■石竹青 (大连民族学院，辽宁 大连 1~66oo) [摘 要] 影片 《枪火》在 以三段枪战做主轴而完成的保护战中，群像展示了五位主角从各有尊严到惺惺相惜、 肝胆相照的心路历程。影片动静相宜的视觉美感、冷厉的气氛营造、细节的处理、适时留白的叙事、返璞归真的 技巧运用均显现出有意味的形式美感 ，有机配搭故事线索，使影片独具韵味。 [关键词] 意味；形式；美感 《枪火》是小成本的经济之作 ，获得第 19届香港电影 有阿鬼喊同伴 “阿肥”两个字。除了这两个字 ，人物 皆以 金像奖最佳导演奖，第 37届 台湾 电影金马奖最佳导演、最 缄默应对紧张局势 ，充分将布莱松所说的 “有声电影主要 佳男主角奖，是导演杜琪峰最具风格化的一部作品。 《枪 是发明了沉默”发挥到了极致。导演极力以处变不惊的冷 火》叙事简练，气氛却紧凑机诡。影片在一个简约封闭的 感来处理影像，人物刻画多中近景与特定，着力突出人物 叙述系统内，展示五个主要人物——阿鬼 (黄秋生饰)、阿 面 目表情 ，同时不失时机地切入全景，显示整体凝重效果， 来 (吴镇宇饰)、阿信 (吕颂贤饰)、阿麦 (张耀扬饰)、 使暗藏着的杀机倍添凛栗的冷感。 阿肥 (林雪饰 )复杂的内心活动 以及保护 “文哥”过程中 阿鬼等人击毙推车人的过程用了26个镜头。从4个全 谨慎从容的行事风格与群体配合。 景切换开始，把僵持场面推到了一触即发的临界状态。推 车人随身听中传 出的轻松音乐，非但未缓和紧张的气氛， 一 、 动静相宜 ，空纳万境 反而加重了火药味。以金属映照人物的老套手法 ，将对峙 《枪火》中的三场枪战历来为影人称道。以往影片中枪 中的警觉空气张扬到了极点。但导演并未让枪战马上发生， 战场面的动势与血腥暴力被杜琪峰降至零点 ，而采取近乎 而是巧妙地用9个镜头透视双方的表情及站位，延宕这种 静态的、平和内敛的影像风格 ，反而最大限度地调动了观 冷感迫人的气息。推车人的中枪过程被分解并从空间上拉 者的视知觉神经。枪 战场面被置放于蓄势待发 的节点上， 长，先闻枪声 ，再表现他的反应及倒地的过程 ，中间加入 硬打硬拼的莽撞与个人英雄主义被巧妙地置换为动静相宜 另外两名同伙被击毙 的5个镜头，烘托出了迅雷不及掩耳 的整体的有机配合，每一场枪战的场面都以区别以往 的简 的森冷强度。而五个人物之间的密切配合，一切尽在不言 洁而漂亮的效果震撼视听。 中的任务及位置安排，又让冷峻中透出隐隐的和谐与温暖。 其中荃湾商场枪 战场面最为人津津乐道。4分 34秒， 经由充满美感的静态摄影与瞬间切换 的画面，营造出个体 85个镜头，平均3．2秒就要切换一次镜头。如此快切 ，非 的沉着与团队默契的集体智慧。 但没有造成可能会 出现的混乱感 ，反而令影像更具 “蝉噪 三、细节累积 ，构设人物群像 林欲静，鸟鸣山更幽”的视听美感。 荃湾商场作为主场景，细部空间选择与营造极富美学 与其说 《枪火》是在讲五位主角针对 “文哥”的一场 意味。人物动作的内部处理与人物外部的空间处理形成互 保护战，倒不如说是在运用细节的形式累积讲述五位主角 补效应，人物动作幅度一般不大，除了必要的走位 以及小 由陌生到熟悉进而义重情浓的故事。 范围的方位变动之外 ，更多空间让位于人物外部相对空旷 细节 1，阿肥的出场 的楼层空间，从而形成有意味的画面构图与对 比效果。正 人物的出场方式最见导演与编剧的艺术功力。美国著 如美学大师宗白华先生所说： “空寂中生气流行，鸢飞鱼