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再论张艺谋电影的色彩张力 ■迟 锴 侯丽枚 (华北科技学院，北京 101601) [摘 要] 张艺谋的电影作品以华丽的色彩出众，其中又以红色运用最为突出，看似突兀的大块色彩堆积具有强大 的表现张力。他擅长通过对色彩的独特感受和概括，利用色彩本身对人的视觉的美感效应 以及色彩的象征意义，来 唤起观众丰富的联想，进而更好地表现作品的主题。本文从张艺谋 电影作品色彩运用特点出发，探寻其色彩张力。 [关键词] 红色；和谐；张力 物理学中，色彩定义为 “波长不同的光”。就是说，白 红色是中国人最喜爱 的色彩，最具 中国特色的色彩。 光被分解成各种不同的波长到达我们眼睛时，使我们的感 红色在中国人心 目从古至今一直是喜庆、吉利、忠诚和兴 官受到了刺激，我们便看见现实世界的五彩缤纷。人能够 旺发达等义的象征。这些是源于古代对 日神的崇拜，中国 感知物体的最基本视觉因素便是色彩，色彩对人的视觉可 的皇族推崇红色，红色象征着特权；达官贵人的住宅是朱 以产生最直接的刺激，能使人的情绪产生变化，间接地影 门；在京剧里 ，关羽的大红脸象征着耿直、忠义。就是在 响心理，影响人的判断。人类对色彩的感知与利用，可以 现代我们仍然没有忘记红色，在中国人传统婚礼上到处见 说与人类 的自身历史一样漫长，但直至彩色电影的产生， 到红色，红地毯、大红袄 、大红花；中国的新年，每家要 人类对色彩的运用才达到了极致。 贴红对联 ，放大红的鞭炮 。 色彩是电影中不可忽视的一部分，它的有效运用可以 我们通过几部作品分析一下张艺谋不变的红色情结。 更好地表现电影 内涵。甚至可以说，色彩在电影的视觉元 《红高粱》是张艺谋的处女作，在这部影片里，红色几乎贯 素中是第一性的，有的放矢地将色彩进行变形、异化，可 穿了整部电影，也为观众营造了一个红色的世界。自始至 以让观众更好地感知电影的内在含义。 终的红让人热血沸腾 ，不仅有红高粱、红花轿、红棉袄、红 张艺谋电影的成功之处就在于其独特的色彩语言。作 盖头、红被子、红辣椒、红剪纸、红对联，还有红色的高粱 为美术与摄影专业出身的他，对颜色有着特别的追求 ，他 酒、红色的火焰、红色的太阳、红色的鲜血等。到了电影结 擅长通过对色彩的独特感受和概括，利用色彩本身对人的 尾处，张艺谋让所有的东西红起来，而且是血一样红：高粱 视觉的美感效应 以及色彩的象征意义，来唤起观众丰富的 地的画面中，血红的太阳，血红的天空，血红的高梁漫天飞 联想，进而更好地表现作品的主题。艳丽的色彩一向是张 舞，人也被染得遍体通红，把红用到了极致，满眼的红色给 艺谋 电影的特色，他在服装选择上一定要浓墨重彩，在他 人视觉的冲击力是无法想象的，想不看都不行。 的电影中人物服装不是大红就是大绿，就怕不够鲜艳。不 张艺谋 《红高粱》之后的作品中，同样念念不忘红色。 仅仅是衣服，剧中的每个场景、每个道具的颜色细致到吹 《菊豆》里，那些高有丈多、遮天蔽 日的红染布倾泻而展 毛求疵。他 曾说过：“我要彻底的鲜艳，所有颜色都要吓人 开； 《大红灯笼高高挂》里刺 目的红灯笼，用强烈的色彩来 一 跳，我希望给别人炸开了的感觉，每个人看 了都说，哎 组织空间造型，这种强烈刺 目的色彩通过生理对人造成一 哟，怎么是这样子。所 以，色彩完全不要按常规地去想， 种极不舒适的心理冲击； 《秋菊打官司》里特别引人注 目的 一 一 定要强烈，绿是水绿、果绿 ，哪怕俗一点也好。” 串串红辣椒，既是陕北乡土Jx情【的写照 ，也象征 了主人 张艺谋 的电影作 品亦即色彩之旅 ，色彩也就是思想和 公秋菊性格的泼辣与同执； 《我的父亲母亲》里年轻的母亲 社会生活的写照，在他的电影作品巾或隐或现地透露出来 ， 穿着