論[章法j r 格局] 在戲曲批評历来的意義.pdfVIP

畫大中文學報第十五期 2001 年 12 月頁 147-192 臺灣大學中國文學系 論「章法J r 格局」在戲曲 批評史上的意義 李惠綿* 提要 戲曲的情節發展必然具有一個秩序的變化過程，此變化過程相當於亞里士多德 所謂「開始、中間、結束J 古典劇論沿用的是律詩要法中的「起、承、轉、合」。 就古典戲曲情節發展的組成部分而言， r 起」即開端， r 承」即發展， r 轉」即高 潮， r 合」即結局。王髏德將此模式題曰「章法J 又曰「格局」。由於雜劇、傳 奇各有其不同的體製規律，故劇作家必須在其體製規律之內布置開端、發展、高潮、 結局，李漁將這種規律與體式稱為「格局」。本文以「章法J r 格局」為題，即包 括戲曲情節閱日內在的段落發展形式和外在的體製規律。因此以王、李三家明確標 題的術語為題目，而元明清與此相關之概念亦納為論述材料。 章法、格局理論的內涵及其發展大致包括四條線索。一、情節與章法格局之關 係:指頭、腹、尾或起承轉合之法。二、體製與格局之關係:這線索有兩方面，其 一就整體格局論述者，其二就局部格局論述者。三、立意與章法之關係:強調劇作 本文 90.9.25 收稿， 90. 11. 14 審查通過。 本國立臺灣大學中國文學系副教授 148 臺大中文學報 命意思想。四、相關要素與章法之組合關係:即其他藝術要素與章法之間的搭配組 合。以上四條線索，前兩條是構成章格局論的主體且重要的內涵，因此論述者最多; 後兩條則是由章法格局延伸出來的論題，其實已經跨入結構論範疇。 關鍵詞:章法、格局、關目、情節、結構、排場 2 On the Concepts of zhαngfa (Textual Rules) and geju (Contextual Rules) in the History of Drama Criticism Li Huei阻ffilan Abstract The plot development of drama follows an order which corresponds , roughly, to the Aristotelian process of beginning , middle , and end. In classical critical discourse the formula originally used in lushi (lyric poetry with rhymed couplets) , namely, qi (rise or expositio), cheng (succession or amplificatio), zhuan (turn or peripateia) , and he (close or peroratio) was appropriated. As a plot component, qi refers to the beginning of drama , che略its development, zhuan its pivot , and he its ending. Wang Deji labels this patterning zhangfa or geju. Since zaju (miscellaneous drama popularized in the Yuan Dynasty) and chuanqi (drama of the marvelous typical of the Ming Dynasty) each follows its own rules of organization , playwrights have to construc