黑色的纯真：蒂姆·伯顿的电影世界.pdfVIP

维普资讯 维普资讯 NO．4 JOURNAL．OFBEIJING 獭 ACADEMY 北京电影学院学报 又负有正义感：每每会在见到吓人场景时晕倒在地， 法的形式。因为动画片的特殊性，伯顿可以毫无顾忌 却又坚持要查明真相。——哪怕总是躲在女士或小孩 的将许多现实里不可能发生的事放在动画中，骷髅、 的后面前进。这样的设置不仅能缓解观众的紧张情 僵尸、吸血鬼，等等，他还赋予其古怪得可爱的造型 绪，还可以使得整部影片张弛有度。 和言行。摆脱了真人影片的束缚，伯顿可以将更多好 第三种则是凸显古怪和张扬，黑色作为一种背景 的想法呈现于银幕上。 或是主题蕴含在影片中。 《圣诞夜惊魂》 (The 再次 ，哥特文化对 电影风格的影响。 “哥‘特 ’ NightmareBeforeChristmas。1993)和 《猿人 星 一 词最早被文化概念化，是在文艺复兴时期。思想家 球》 (PlanetoftheApes，2001)是比较突出的典 们把他们所不喜欢的中世纪建筑称作 哥‘特建筑’。 型。 诞夜惊魂》不论在剧情还是人物的设定上都 之后， 哥‘特’一词被赋予了恐怖、神秘、黑暗等等 是伯顿影片中最具有特色的，影片总体的调子 比较明 多种含义。”哥特文化对儿时的蒂姆 ·伯顿产生过很大 亮，在主题上追寻的也是光明的东西。但导演将故事 的影响，特别是美国作家爱伦 ·坡的作品，以及后来 背景设置在充斥着鬼怪的万圣节城，这才让整个故事 的恐怖片演员文森特 ·普莱斯和导演艾德 伍·德。 有了不一样的核——让鬼怪的头头当圣诞老人，绝对 在 头谷》(SleepyHollow，1999)~，影片从 有不一样的精彩。在 婊 人星球》 中，伯顿更是夸张 头至尾弥漫的恐怖和阴森的气氛，那个接连发生命案 的将人类和猿猴的位置对调，猿人有 自己的议会、军 的小镇整日雾气重重，正是爱伦 ·坡笔下的厄歇尔府 队，它们像人类一样生活；人类则被猿人四处追杀， (小说 厄《歇尔府的崩溃》的故事发生地)。小说中描 被当作奴隶和观赏的玩偶。 述的那种对未知死亡的恐惧体现在 《断头谷》中，那 其次，伯顿在影片题材的选择上具有一定的非现 就是小镇居民对无头骑士的恐惧。而片中一再出现的 实性倾 向，综合起来主要有三类：动画片、科幻片、 被利刀砍飞头颅的场面也尽显爱伦 ·坡小说中血腥的 改编漫画。这些故事都发生在过去、未来或者是一个 谋杀描述。 时间不明的年代。这种有意淡化现实时空的选择无疑 是导演得 以施展其古怪奇想的前提，也是伯顿电影风 2．纯真、温情的童话——经典童话的再现与发展 格强有力的催化剂。 童话元素在伯顿的电影中随处可见，主要表现为 在科幻类型的 伙 星人玩转地球》 (MarsAt— 三个主要特征。 tacks!，1996)中，导演可 以让火星人把复活节上 首先 ，伯顿追求童话色彩强烈的故事情节。 的石像当保龄球来打，将拉施摩尔山上的总统雕像变 “幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特殊 成火星人模样；也可 以让小孩像打枪战游戏一样，将 艺术手段。”像所有的童话一样，伯顿的影片故事都 火星人一个个爆头击毙；还可以用一首歌曲就让肆虐 很简单，没有复杂的叙事，故事线清晰明白。并且在 地球的火星人脑袋爆裂而死。这样的场景在现实中自 他那几部童话色彩很浓的影片中，故事的开头、结尾 然是无法出现的，导演把这种奇思妙想放置在一个虚 都是童话典型的讲述方式。 幻的未来世界，不但变得让人信服，还有一种玩转现 《剪刀手 爱德华》 (EdwardSc