黑色电影的“黑色追求”.pdfVIP

维普资讯 维普资讯 每 堪|NO．4 JOURNAL0FBEIJING 敷魏艄 ACADEMY 北京电影学院学报 黑色 电影有时也指第二次世界大战期间某些调子 是黑色电影，比如 《教父》 (Godfarther，1972)讲 低沉，逃避现实的一些欧洲影片，如： 述黑帮家族的变迁，但本身并没有反秩序的情调在里 法 国 《影子部 队》 (L。armeeDesOmbres， 面，而是极力融人秩序里面，所以它是一部黑帮片而 1969) ／导演 ：让 ·皮埃尔 ·梅尔维尔(Jean—Pierre 不是黑色电影。本文所选取的作品均为公认 的黑色电 Melville) 影作品。 英国 《第三人》 (TheThirdMan，1950)／导 最后本人认为台湾电影学者郑树森的一句话可 以 演：卡洛尔 ·里德(CarolReed) 对黑色电影进行理论概括： “黑色电影是整体性艺术 德国 就是凶手)) (M—Murder，1931)／导 风格的再现”。④ 演：弗立茨 ·郎格(FritzLang) 新黑色电影：20世纪40、50年代之后出现的具 2．黑色电影的 “黑色追求”： 有黑色风格的电影被统称为 “新”黑色电影。如以下 在对黑色电影有了初步的了解后，可 以发现黑色 几部被公认为是经典的 “新”黑色电影： 电影尽管在题材和主题上有着一些区别，但对应于这 唐《人往 (ChinaTown，1974)／导演：罗曼 · 种 “整体性艺术风格的再现”，可 以明显看到其影像 波兰斯基 (RomanPolanski) 具有某些统一的特征 ，最突出的莫过于 “黑色”追 《冰血暴》 (Fargo，1996)／导演：科恩兄弟 求，包括低调摄影、高反差，以及一些 “黑色元素” (JoelCoen＆EthanCoen) 的运用，并且从传统意义上的黑色电影到新黑色电 ((七宗罪》 (Seven，1995)／导演：大卫 ·芬奇 影，可 以找到其中有一些贯穿始终的影像上的传沿。 (DavidFincher) (1)黑色电影的黑与白： 诰(水狗》 (ReservoirDogs，1992)／导演：昆 在分析这些 “黑色追求”之前，需要追根溯源， 汀 ·塔伦提诺(QuentinTarantino) 从 “黑色”本身出发 ，探究黑暗的魅力。在拍完 《缺席 的人》 (TheManWhoWasn。tThere， 《教父》后 ，摄影师戈登 ·威利斯 (GordonWillis) 2001)／导演：科恩兄弟(JoelCoen＆EthanCoen) 被人称为 “黑暗王子”， ((七宗罪》 的摄影师达瑞 《罪恶之 (SinCity，2005)／导演：罗德里 斯 ·康蒂 (DariusKhondji)做出的努力，使得该片 戈斯 (RobertRodriguez) 被学习摄影的学生们称为 “最纯正的黑”，究竟 “黑 色大丽花》 (BlackDahila，2006)／导演： 色”有着怎样的魅力，能吸引如此众多的摄影大师 布莱恩 德· ·帕尔玛 (BrianDePalma) 为之孜孜努力呢? 什 二宫》 (Zodiac，2007)／导演：大卫 ·芬奇 黑暗的力量： (DavidFincher) 在许多文化中，白天与黑夜成为善与恶的象征。 明暗是由于光造成的，光明与黑暗的象征意义就是光 黑色电影是否应纳入好莱坞电影商业分类法，成 的象征意义。欧洲文艺复兴时期，以达 ·芬奇 (Da 为一种 “类型”曾是许多影评人和