话剧语体与话剧对戏曲的偏离.pdfVIP

维普资讯 SOCIALSCIENCEJOURNAL 莲强 话剧语体-b话剧对戏曲的偏离 王景丹 [摘 要]话剧不论是在艺术形式上还是在思想 内容上都与传统戏 曲具有承继关系，但是传统戏曲和现代 话剧二者之间具有质的区别。话剧语体是决定话剧偏离戏曲的重要因素。话剧对戏 曲的偏离主要是语言在起 作用，是语言的根本变化才产生了话剧这一新的剧种。 (关键词]话剧语体；话剧；戏曲；偏离 (作者简介]王景丹，1963年生，文学博士，复旦大学国际文化交流学院副教授 (上海200433)。 (中图分类号]I207．34 (文献标识码]A (文章编号]1001—6198(2008)04—0199—03 借着白话文的强悍力量，纷纷进行了现代话剧的创 一 、 话剧语体形成的物质基础 作实践，并取得了丰硕的成果。由这些大手笔写作 20世纪初，由于文言文在很大程度上已经不 的话剧剧本，顺理成章地进入了文学殿堂。白话文 可能满足人们的心灵需求，人们已经不能从中获得 也真正具备了文学正宗的资格。 自我的肯定，所以才导致了旧文学的失落、新文学 “五四”新文化运动一开始，就将对旧戏的批判 的诞生。人们在寻求新的文学时，首先就得找到新 作为否定传统文化的一项重要内容。 新《青年》自 的语言形态的支持，这就是 白话文。 “五四”初期， 1917年初刊出胡适的 文《学改 良刍议》和陈独秀的 思想启蒙运动的重大实绩之一，就是白话文运动的 《文学革命论》之后，在差不多三年的时间里，几乎 胜利。它的胜利建立起了一整套现代话语系统，这 每一期都有讨论戏剧问题的文章。其中最引人注 是一套由白话文运动发轫，在其发展中吸收了欧化 目的是 1918年6月推出的 “易 卜生专号”和同年 书面语和大众 口头语融合而成的现代文学话语。 10月推出的 “戏剧改 良专号”。这两期专号，一是 新文化运动的先驱者们努力倡导 白话文，报纸改文 正面提出中国戏剧应该取法的典范，即以易 卜生社 言为白话，学校开设 白话教学，文学作品以白话为 会问题剧为代表的西方近代写实主义戏剧；二是对 荣耀。此时的白话文已经超越了原本人们认为语 中国传统戏曲从内容到形式做了否定，明确表示只 言仅仅是一种工具的传统观念，而成为国人追求新 有在推翻 旧戏的基础上，才有可能建设中国的新 思想、反映新事物不可缺少的思想武器。 剧。 但只有经过大批文人的写作，被认为是 “下里 中国话剧正是因为从语言上割断了戏剧与诗 巴人”的白话文，才有可能在文坛上独领风骚。因 歌、音乐的依附，才诞生了这种新型的剧种。话剧 此，白话文运动实际上给 自己提出了两方面的任 语体也是因为在语言运用上形成了自己独特的特 务，这就是在宣布文言文退出文坛之时，必须形成 色，才逐步形成了这种新的语体种类。洪深在 《从 自己的文学历史观和创造 自己的典范作品。于是， 中国的 “新戏”说到 “话剧”》中强调 ：“话剧表达故事 早期新文化运动的倡导者们，纷纷拿起了笔开始了 的方法，主要是用对话”，他建议将 “新剧”定名为 白话文的创作实践。 话“剧”，突出了对话在戏剧文学中的重要地位，划 在 白话文的实际推展中，话剧起了关键作用。 清了现代话剧与传统戏曲在艺术上的分界，确定了 最能体现