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文 艺评论 中国音乐多声思维之我见 汪 蕾 (镇江高等职业技术学校 江苏镇江 212003) 摘要 ：线性思维是一种横向进行的音乐方式，是一种独特的音 族的民歌中，也有许多多声思维形态的劳动号子 。它们广泛分布 乐思维方式。我国的音乐多以线性思维为主，许多美妙的旋律 曾使我 于全 国各地的民歌形式 中，数量最大、形式多样。它们绝大多数 们深深地陶醉，打动我们的心灵。不过 ，多声部民歌也是我国民族音 采用无伴奏形式，其中存在着多种多样的复调因素。一领众和是 乐中的重要组成部分。在我国民间流传着许多多声部的民歌 ，它们绝 他们 的基本形式，它们的共同特点是都体现了一个声部是另一个 大多数采用无伴奏形式，其中存在着多种多声思维因素，反映了人们 声部的分支和陪衬 ，他们被称为支声衬腔式复调 。我国各民族多 对多声部艺术的追求．现代 中国音乐的多声思维很大程度上都是以西 声部民歌中的支声衬腔式复调是劳动人民在 自己的文化生活 中进 方的复调创作手法为主，结合我们的民族调式写成，形成具有中国风 行长期艺术实践和运用智慧的结晶，反映了人们在音乐中对多声 味的音乐作品。显示了我国音乐的多样性。 部相结合的艺术上的追求、审美上的选择以及欣赏的习惯性。 关键词：多声思维；传统音乐；线性思维 2．我 国音乐创作中的多声音乐思维 20世纪初合唱从西方传入我国。合唱是横 向与纵向音乐思 中国的传统音乐是 以单音的进行为主 的。一般 以旋律 的曲 维联合表现的一种艺术 。这一艺术形式在现阶段受到越来越多的 折，节奏的多变来表现音乐的思维，很少能听到多声思维的作 人热爱。而这一艺术形式在我 国的传统音乐表现形式中是没有 品。印象深刻的是小时候听黄梅戏唱段 《夫妻双双把家还》中男 的。因此，这一阶段涌现出许多作 曲家创作出了大量脍炙人 口， 女二人的对唱，最后那句 “你我好 比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间” 具有 中国特色的合唱作品。这些合唱作品基本都是运用西方的专 两人唱不同的音调，最后还融合到一起。那时听着很新鲜，也感 业作曲技法写成的。如冼星海的 黄《河大合唱》、黄 自的清唱剧 觉很动听，现在想来这恐怕是多声思维在中国传统音乐中的体现 《长恨歌》等。冼星海的 黄《河大合唱》中的 《保卫黄河》运用 吧。 了卡农的手法，也就是我们通常所说的轮唱。这种手法对于群众 一 、 音乐的线性思维与多声思维 合唱来说简单易上 口，因此广为流传。赵元任先生在 20年代主 1．线性思维 张和声与复调技法 民族化 ，在 中国现代早期的多声部音乐创作 现在我们来谈谈音乐的线性思维。 “音乐是一种思维。由于 中，赵元任和黄 自 “比较有意识地结合民族音乐语言注意到了和 地理环境、社会背景、经济发展的差异，每一个民族都历史地形 声上的民族风格问题”。其中，黄 自在合唱作品中对 民族化和声 成了 自己固有的思维性格和方式。与以复音音乐为代表的西方音 技法进行了探索。开始思考为表现特定的中国题材或为适应民族 乐不同，主要是单音音乐的中国传统音乐，体现着一种独特的线 音调及风格 ，如何变通使用西洋技法等问题，并在具体创作实践 性思维。”线性思维是一种横 向进行的音乐方式，是一种独特 的 中进行 了有益的尝试。 《山在虚无飘渺间》就是一首利用西洋作 音乐思维方式 。我国的音乐多以线性思维为主 ，许多美妙 的旋律 曲技法处理我国旧乐，从探索 民族风格角度着眼，变通运用西洋 曾使我们深深地陶醉，打动我们的心灵。由于我们 民族的历史文 技法的合唱音乐作品。作品的主要 曲调创作素材来源于古曲 《清 化传统以及思维性格等多方因素，使我们作为主导性音乐形态存 平乐》。作 曲家在和声的运用上做了一定的处理，表现了空幻飘 在的是以单音进行为主的单音音乐，形成 了具有我国特色的传统 渺的境界，使作品具有中国古乐的风格。这首作品加强了自由模 音乐。