多元语境中的作曲新路——朱世瑞《草-词的微变奏》之创作思维与技法.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2o09年第l期 HUANGZHoNG(JournalofWuhanConservatoryofMusic，China) 文章编号：1O03—7721(2O09JO1—0O5O—O7 周 倩 多元语境 中的作 曲新路 — — 朱世瑞 《草一词的微变奏》之创作思维与技法 摘 要：作品《草一词的微变奏》为朱世瑞创作的 《声乐室内交响曲——和夏尔、荷尔德林与 白居易 的对话》的第三首。文章从隐形主题与微变奏、音高形态与节奏模式、复语言和复文化与创作思维的创 新等方面对其创作特征进行 了研究。 关键词 ：朱世瑞；《草一词的微变奏》；隐形主题 ；微变奏 ；音高形态；节奏模式；创作思维 中图分类号 ：J614．2 文献标识码 ：A 欧洲作 曲艺术，在经历中世纪、文艺复兴时期 、巴洛克时期、古典主义、浪漫主义、近现代各种流派，直至 当代这样漫长的发展演变之后，逐渐成为一个相当完善的体系。欧洲的现代专业音乐创作，在传统的基础上 持续发展，形成了自己的语言表达方式及评价标准。相比之下，中国现代专业音乐创作的历史要短得多。当 代 中国专业音乐创作如何面对 中国传统音乐思维方式的影响?如何面对西方现代音乐语汇表述方式的浸 透?当代中国的作 曲家们是否只能成为中国传统音乐的捍卫者，抑或西方现代音乐的追随者?他们是否可 能在全球化多元语境中开辟 自由之路? 每一位中国当代作曲家，都无法回避上述问题。深受中国传统文化影响、谙悉中国音乐精粹，同时拥有 欧洲 留学背景、掌握西方传统和前沿创作技法 的作 曲家朱世瑞 ，由于长期浸淫于不 同文化和语言环境之中， 他在音乐创作的思维与技法方面所作的探索与尝试，将带给我们一些宝贵的启示。 一 、 隐形主题与微变奏 作品 《草 一 词的微变奏》(以下简称 《草》)，为朱世瑞创作的 《声乐室内交响曲 一 和夏尔、荷尔德林与 自 居易的对话》的第三首 0。如果说，整部声乐室 内交响曲，是作 曲家与三位不同文化背景中的大诗人在精神 上的交流；那么由八部人声0用汉语、德语及英语演唱的 《草》，则是这首诗的三种语言文本与音乐语言的交 响。在 《草》中，并无传统意义上的主题段和主题原型，甚至 “主题”都不是 由音乐要素(音高、节奏、力度、音 色)构成的。白居易诗歌上半阙的20个古典汉语字词，竟然成为全 曲22个音乐段落各 自的 “隐形”的 “微型 主题”!这些汉字的音、形、义，分别派生出这首唐诗的英语和德语文本的单词 ，衍生出音乐的音高音程 、节奏 时值、音色织体、音乐形象、声部排列、演唱方法、音区走向等一切形态和变化。在 22个音乐段落中，每一声 部的各个音乐短句和片断都是对该相关诗意词做出的变形、展衍和升华 ，所有这些衍生或派生物都是各个 “原型微主题”(诗意词)的 “微型变奏”(音乐)。每个段落都是一个传统意义上 “隐形”的 “原型”和诸多层面的 “微变奏”同时鸣响、互相交织的 “变奏 曲”。 例如第一段：[蘼]。繁体字 “蘼”作为一个 “原型主题”，它的字声腔韵、字形结构和字义 内涵，即成为[雄] 乐段所有变奏的依据 。 作者简介 ：周 倩 (1977～)，女 ，文学硕士，上海音乐学院作曲系讲师(上海 20OO31)。 收稿 日期 ：2OO8—09—19 周 倩 ：多元语境中的作曲新路 51 “雄”，四支韵，阳平 。草木茂盛之意。左 离‘’右 隹‘’，笔划 ：10+8。左边 离‘’部 ，上 ‘窗 ’下 ‘向 ’，6+4。该 段的歌词：汉语 Li、英语 spreading和德语?ppig即来 自于 “雒”字的发音以及英文和德文诗歌文本中的相应 涵义；结构方面，a+a1结构的这个乐段③，恰好对应诗句中的 “蘼雕”，同时也契合了该字的左右结构 ；音高组 织方面，[滩]段的两个结构点 ：第一和第五小节起始和弦(四个声部)的纵向音程关系，以及两个乐句里低音 声部(男低音和女低音)的骨干音，均来 自“滩”的字形结构和笔划；节奏方面亦来源于此：字义 (草木茂盛)给