赋格主题首部的创作技法.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2o09年第1期 HUANGZHoNG(JournalofWuhanCon8erVatoryofMusic，China) 文章编号 ：1OO3—7721(2009)O1—0010一O8 王 球 赋格主题首部的创作技法 摘 要 ：赋格 的主题是构成完整赋格 的最基本、最重要、最具决定意义的部分，体现着赋格在音乐形 象、音乐风格上 的特性的最集 中、最核心的部分 。可以说，赋格主题是对整个赋格起决定作用 的成分，占 主导地位。而主题首部在承担 “力求主题让人过耳不忘”这个作用 中处于首当其冲的地位。本文在广泛 分析主题 的基础上归纳总结若干类型和创作技法。 关键词 ：赋格 ；主题；主题首部 ；创作技法 中图分类号 ：J614．2 文献标识码 ：A 赋格是迄今为止音乐艺术 中最富有哲理性和思辩性的高级形式 ，带有雄辩特点的论证性很强的音乐形 式，具有对音乐命题进行逻辑性论证、演绎、推理的独特功能，就象用音符写成的论文一样。其整体结构表现 出一种理智的因素。而赋格主题是构成完整赋格的最基本、最重要、最具决定意义的部分，也是体现着赋格 在音乐形象、音乐风格上的特性的最集中、最核心的部分。如果说赋格很象一篇富有逻辑性的论文，其主题 就好象是论文的题 目—— 即一个需要论证的 “命题”在音乐 中的体现 。 一 、 主题首部的概述 赋格主题不同于一般的旋律 。其结构简炼，内容丰富，层次分明。语言非常集中概括 。因此，并不是任 何一个旋律都可 以作为赋格主题的。赋格 曲的主题，应具有鲜明的形象、风格和突出的个性；它的旋律型必 须有明显的特征 ；节奏应富于变化 ；亦可通过变音或调性 的变换去丰富主题 ，加强其表现作用 ，从而使人 “过 耳不忘”。这样 ，当主题每次重新 出现时才容易辨认 ，并能识别它在发展过程中所起 的任何变化 。 对于写作赋格来说，创作一个完美的主题是第一位的，其中主题的开始部分尤为重要，它是最能引起注 意的部分。我们常常把最富有表现力的、个性较突出的音调与节奏型放在开始的第一部分，而将不太突出的 音调放在第二部分，这样可使主题一开始就给人 以深刻的印象。而这个音调与节奏型的动机我们通常称为 主题首部 (亦称主题头)。 在写作主题的过程 中，对主题首部的创作须多下工夫。不论在音调上、节奏上都要紧紧地按照所要表达 的音乐形象进行构思，它是音乐形象亮相的标志，引人注意，容易识别，从而使开始部分成为赋格整体的最基 本的建筑材料 。 主题首部的使用是十分广泛的。虽然，并非每一条赋格主题都必须包含有首部。但在 巴赫的 《平均律钢 琴曲集》上、下册中，包含有主题首部的赋格 占大部分。 二、主题首部的类型 主题首部是 由具有代表性的音调和节奏构成的一个动机，如从结构上来划分，可分为单音型、主属音框 作者简介 ：王 球(1981～)，男，文学硕士，武汉音乐学院作 曲系助教(武汉，43OO6O)。 收稿 日期 ：2)【08一O4—26 王 球 ：赋格主题首部 的创作技法 l1 架型、乐意型(动机)、弱起音组型四种 。 (一)单音型 主题 以一个长时值单音或被长休止隔开的短时值单音 (含等时值 同音反复)开始。一般为主、属音，作为 主题首部 ，形成该音发音点与后半部分之间的明显句读 。 例 1： 上例为巴赫 《平均律钢琴 曲集》上册 A大调赋格主题，其中首部中时值为一拍的主音 A十分明显，并与 主题后半部分 (连续三组上行四度跳进的模进 ，极富动力性)之间用三拍休止截然分开，为典型的单音型首 部 。 这种类型的首部 比较之下不常用，在 巴赫 《平均律钢琴曲集》上、下册中仅有一例 。 无独有偶，我们在 肖斯塔科维奇的 《二十四首前奏 曲与赋格 曲》中也能发现这种单音型首部的变体或延 伸(以巴赫赋格主题为原形胚胎)。 如例 2： 即