雕塑向何处去——中国当代雕塑三十年.pdfVIP

雕塑向何处去 中国当代雕塑三十年 孙振华 第二，王克平的作品虽然十分注重观念的表达 ， 在作品的观念性方面，给了后来者许多的启迪 ，但是， 他也开启了属于自己具有原创性的语言方式。作品的 我们把1979年作为中国雕塑进入当代的时问节 形式上，他一方面背离了传统的雕塑方式，同时，他又 点。 大胆地引入了 “荒诞”和 “变形”的概念 ，这种尝试对后 这一时期中国社会所出现的种种变化 ，可以有许 来雕塑艺术在形式上的创造也有着重要的启示作用。 多描述的角度 ，但从根本上讲 ，这种变化可以归结为 中国的知识形态发生了变化。 中国雕塑在1979开始的知识转型的过程中，实际 存在着两个基本取向。 1980年代 ，中国雕塑的发展主要体现在三个方 一 是正本清源 ，接续西方古典雕塑的传统 ；一是 面 。 引进和学习的西方现代主义的雕翅传统。 第一，形“式革命”。 这实际是不同的两种知识状态 ，当然，最有张力 ， 雕塑以 “形式”变革作为起点，既有历史的原 因， 最有革命性的应该是后者。 又是现实的需要。 从1979年开始的中国雕塑的变化 ，如果要选择一 20世纪40年代 以来 ，雕塑被赋予 了太多的社会 个标志性的事件 ，那是 “星星画展”；如果选择一个标 的、政治的使命和责任 。按这种艺术理论看来，“形式 志性人物，那只能是王克平。王克平的木雕 《沉默》、 主义”是资产阶级的，它是对宏大的社会叙事的反动， 《呼吸》、《万万岁》等作品，成为 “星星画展”引人注 目 是彰显革命内容的障碍。在那种背景中，雕塑的形式 的焦点。这些富有观念性，批判性并带有荒诞主义色 问题、材料问题、语言问题等等都被遮蔽了。 彩的作品，意味着一种新的雕塑类型，也就是现代主 1980年代从研究雕塑 “形式”的角度来进行雕塑 义的雕塑在中国正式出现。 艺术创作，既暗含有反拨过度意识形态化的意义，也 王克平的这些木雕在雕塑界具有的振聋发聩的 符合当时思想解放的时代潮流；同时，它还有很强大 意义 ： 的艺术动员意义 ，符合绝大多数艺术家的心愿。因为 第一，他以艺术的方式，表达了艺术家个人对于 它可以在形式探索的旗帜下，最大范围的动员雕塑家 社会现实 问题的思考、批判和干预 ，显然他首先要解 的力量，投入到对雕塑艺术的探索中，有针对性地解 决的不是技术问题，也不是语言形式的问题，触发他 决雕塑界亟待解决的艺术语言粗糙 、材料单一、不讲 创作的动机是基于他内心不得不发泄的情感，这种冲 究造型规律，不研究艺术问题，作品千篇一律等诸多 动使他 “不受造型规律的限制”，而这种冲动 比较起在 的问题。 当时中国 “法式”、“苏式”雕塑的那种模式化的创作， 形式革命的资源背景是西方现代主义雕塑。当 具有极大的启示意义，王克平作品所表达的批判精神 时，雕塑变革从西方现代主义艺术中寻找支持，是符 恰好是中国雕塑所长期被忽略的。 合当时中国的开放的文化情景的。在西方，现代主义 圜 艺术对传统 占典艺术的突破也是从语言形式和材料 物、故事 ；表现民间的或地域的人物、故事。他们注重 问题作为切入点的。 从传统、民间或