诗歌创作情感与文学修辞艺术.pdfVIP

2011年 7月 河 北 学 刊 Ju1．，2011 第 3l卷第4期 HebeiAcademicJournal Vo1．31 No．4 诗歌创作情感与文学修辞艺术 言口 J诗-~k}a (湖南工业大学 文学与新闻传播学院，湖南 株洲 412007) [摘 要]诗歌是抒情性作品，需要诗人具有激越高昂的感情，而喜怒哀乐，情感各异，不同的情感使作者对外物产生不同感受， 创作出不同内容与风格的作品，也正由于此，才有百花争妍、姹紫嫣红的诗歌繁荣。而对于不同感情的表现，诗人所运用的修辞 手法也不尽相同，这正是适应表达情感的需要而出现的文学创作现象，从这里可以看出各种修辞方法有着不同的表现功能。 [关键词]文学修辞艺术；诗歌创作情感；艺术表现 [基金项目]2OO8年度湖南省社会科学基金项目《湘东方言及其地域文化研究》(08YBB080) [作者简介]言 岚(1972一)，女，湖南省株洲市人，湖南工业大学文学与新闻传播学院副教授，主要从事地域文化研究。 [中图分类号]~027．22 [文献标识码]A [文章编号】1003—7071(2011)04—0235—03 [收稿 日期J2011—03—08 中国是诗歌国度，所以，怎样写诗、品诗便成为中 三千丈，缘愁似个长”(《秋浦歌》其十五)；写喜，则是 华民族永恒的话题。与其他文学体裁相比，诗歌创作 “我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”(《梦游天姥吟留 更需要激越的情感与活跃的思维，故诗人在诗歌创作 别》)。这样的诗歌意象，只有在迷狂的心理状态下才 时往往会运用与隋感相适应的修辞手法。徜徉于中国 会拥有。他那首著名的 《蜀道难》，开篇 “噫吁戏”的惊 古典诗歌海洋不难发现，各时代的诗人无一不是夏荷 呼，更是震撼人 、激荡灵魂的神来之笔。作者感触蜀 秋菊、情态各异。择其大端，有以下诸多表现： 地山之高水之险、惊骇至甚、连发惊呼。如平地千仞、 半空壁立；如晴空惊雷、乍然惊起。给人一种突兀奇骇 一 、 “白发三千丈’’：激情奔放与夸张 的感受，感f青之喷薄而出，无可阻挡。因为情感激越奔 诗者，情之所至，故感情非积淀到极限必不可为 放，所以在下笔为诗表现这种感情时，就不能按照常规 诗。真正的诗人执著于创作时，心中除了艺术之外，日 的表达方式，一定要用超乎常格的方式来表达，这就是 常生活世界似已不复存在。事实上，唯有进入到最佳 夸张修辞手法所具有的特殊美学价值。不言 “白发三 创作状态，其作品才会产生感人的艺术魅力。为了追 千丈”，不足以表达诗人悲苦至极的情感；不吟 “黄河之 求这种创作状态，许多诗人努力以顽强毅力与意志去 水天上来”，不足以见诗人豪迈激荡的内心世界。李白 战胜尘嚣与物累，执著如一，专心致志。杜甫 “语不惊 《江上吟》云：“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。”正 人死不休”，“吟安一个字，拟断数茎须”，就是这样一个 是这种情感与夸张艺术统一的最好诠释。 创作过程。当这种执著人里的创作情感达至极限时， 二、“人闲桂花落”：恬淡清虚与白描 诗人下笔为诗，往往多用夸张的手法，使之诗情飞扬， 诗意浓郁，豪迈奔放，以臻化境。如唐代浪漫主义诗人 时人论诗，总是要求诗人要耐得住寂寞，其实，恬 李白，其创作特点是感情激昂奔放、想象奇特丰富、语 静清虚的情感是创作诗歌的佳境。人们常常乐道陶潜 言夸张新奇。分析这一系列艺术特色，大多系运用修 “采菊东篱下，悠然见南山”的美丽诗句。好在哪里? 辞法所产生的效果。读太白之诗，一个最深的感触是， 就在