“作者”不走寻常路——香港“鬼才导演”彭浩翔论.pdf.pdfVIP

事都应该为观众带来新鲜感，这不是甚么大胆的创新，只是 丈夫 中丈夫们在讲述当年的偷欢故事时，影片不停穿插当 基本元素，也是每个说故事人的最低消费。我一直努力，希 年九叔为掩护兄弟逃离现场而 自己却被妻子当场捉奸的场景 望完整地去讲好一个故事，也尝试每次在作品中有新的变化， 和九叔被困家中的悲惨生活的场景。 公主复仇记》中最后两 如果这样叫做充满噱头的话，我认为 目前大部分华语电影圈 个女人互相揭牌抖出三角爱情游戏的真相时，影片不停穿插 中的作品，噱头都不俗。”L9J “因为做电影要做编剧，做编剧 过去的情景，两人曾在KTV被阿Ken分别搭讪，两人曾同时 要学会写小说，那我开始写小说。为什么那么少导演写小说 出现在阿Ke13的房间，不过一个却不知另一个躲在床下，一 呢?大家连 自己拍的剧本都不想写。对我来说写文字没压力， 个将裸照上传从而 自导 自演了网络裸照风波，影片在现实时 就算我找编剧商量，我也 自己写，我喜欢由文字开始控制电 间和过去时间中不停转换。Ⅸ伊莎贝拉 围绕马振成和张碧欣 影。”l7彭浩翔在电影创作过程中，以 “作者电影”为创作宗旨， 的父女关系展开，在展开中穿插了马振成与初恋伊莎贝拉的 积极地鼓励和倡导导演亲 自参与剧本创作，在他看来，导演 爱情故事和马振成的警察生涯，通过跳切将不同时空发生的 亲自参与剧本创作对一部作品整个概念的完整呈现有着非常 并无直接因果联系的事连在一起，镜头在现在时空和过去时 重要的作用。 空轻松 自由地转换。 《维多利亚一号》片中时间点不停穿梭， 将女主的童年经历、长大后为买房奔波、和已婚男人的感情 二、线性与非线性交揉的叙事模式 纠葛和杀人的具体过程结合在一起，影片氛围也因此时而平 大卫 ·波德维尔强调 ：“叙事是依观众对统一性的追求， 静时而惊悚。 为满足观众、改变观众、挫折观众或打败观众组织而成。” 删 或者，在主体叙事中插入主人公的心理时间，打破正常 编剧出身的彭浩翔深知一部电影要好看必须要有结构紧凑的 的叙事节奏。 买凶拍人》中，杀手阿Bart跟社交名媛马太 好故事，因而他的电影一向都比较注重故事性。他重视故事 太谈生意，马太太态度嚣张，这时影片出现阿Bart脑海中痛 的内容编排，强调用最好的方式来讲述故事，并且 “通常都 快淋漓狂揍马太太的假想心理时间的情节，接着影片又立马 不会用一个很直接的方法来讲故事，而是用一种很有趣、根 将阿Bart拉回现实，也将观众拉回现实，影片又回到了现实 本联系不起来的奇怪故事去进行描述”。 彭浩翔的作品其 时间，阿Bart唯唯诺诺地跟在马太太后面以求得一份杀人生 叙事都极为巧妙，他用线性与非线性交揉的叙事模式来构建 意。 叙事与影像之间的关系，尽情地调侃社会生活，展现普通人 又或者，在其作品中插入一段主线叙事外的主人公访谈， 的情感世界和生存现状。 大多是主人公的自我解说或事后的调侃。 《志明与春娇》中众 众所周知，传统的电影叙事结构即古典叙事结构就是一 人吸完烟各 自散去后，影片插入一段对志 明同事的访谈，他 种线性叙事，在古典叙事结构里，情节按线性顺时序发展， 谈到了对全面禁烟的看法，表达了对因禁烟而产生的新的社 多半采取旅途、追逐、或搜索的形式，角色则依其动作而定 交场所的欣喜，并用 “妖婆遇到脂粉客”来描述余春娇和张 义，这是至今最流行的故事组织方式。非线性叙事结构则越 志明。在志明和春娇搭讪后，影片接着就插入 了一段对春娇 来越丰富，比较常见的有以下：倒叙线性叙事 (按照反正常 的访谈，春娇讲述了自己为接近一个暗