《小石潭记》赏析.pdf.pdfVIP

2012．5 一 位带有万种风情的村落少女，戴着被轻风拂动的玉环、玉 骊。此声弓I发作者急切一睹潭水容颜的强烈愿望，作者完全 忘却了自我，完全陶醉于 自然之中，面对此景，难怪柳宗元要 感叹：“心乐之”了。在这里作者用了新颖而美妙的比喻，以 “鸣骊环”，使本诉诸人听觉的水声，变成了可审视、可欣赏的 具体形象，唤起了读者的审美通感，真是字少意丰，惜字如金， 字字显意。当然，这里作者选择的是路程近，声音美，竹林成 片的小石潭之景。我们不免要问，这样美的景致为什么少有 人涉足?原来，这是玄虚之笔，作者联想 自己的遭遇，景如此， 人亦然，这 “乐”中暗暗地透露出作者 “虽有千里之能”，然而 却无人赏识，被弃于世之感伤。另外，作者选取竹林来描写， 也有着深层的意义，竹常是墨客画家笔触之物，大凡画家喜 竹，来源于竹的本性，郑板桥一生以竹为友，丰子恺画竹有着 自己独到的见解 。吴镇画竹，强调竹子的坚韧个性，他曾作 《雪竹图》，题诗云：“董、宣之烈，严、颜之节。斫头不屈，强项 风雪。”他 以董狐、赵盾 (宣子)、严颜、颜果卿等人的气节 比喻 雪竹的坚韧不屈。他以 “虚心抱节”来赞颂竹子既虚怀若谷、 坚守气节的人格化的植物特性：“抱节元无心，凌云如有意。 寂寂空山中，凛此君子志。”这里我们不难窥探到作者隐于心 底的超然物外的洒脱性格 ，他以竹 自诩，以竹 自赞，竹的孤傲 与他寂寥的心境相得益彰，达到物我两融的境地。 当作者急切 “伐竹取道”，直奔潭边时，“下见小潭，水尤 清冽。”这 “清冽”二字，不但写出了水质的清澈，还写出了水 温的凉意。清澈的潭水，使整块山石铺就的潭底一览无遗，近 岸处，那石底边沿翻卷露出水面，“为坻，为屿，为嵫，为岩”， 好像岸石有意在向游者争宠：千姿百态的山石，倒映于碧潭 ． 11． 2012．5 中，水色山光，撩人眼 目。潭边 “青树翠蔓”，在山风中，“蒙络 摇缀，参差披拂，”这与相邻的山石潭水，一动一静，相谐成 趣。由于潭水的清澈见底 ，看下去鱼儿 “皆若空游无所依，日 光下澈，影布石上，恰然不动，傲尔远逝，往来翕忽……”这一 段描写，鱼的活泼可爱的形象表现得活灵活现，静逝之神态历 历在 目，这与吴均的 《与朱元思书》“水皆缥碧，千丈见底，游 鱼细石，直视无碍”有异 曲同工之妙。面对如此清澄的潭水， 柳宗元心情似有所乐，他感到尾尾游鱼 “与游者相乐”。这清 澈的潭从何而来 ，柳宗元不觉立于潭边，西南而望，极力循声 溯源。 “斗折蛇行，明灭可见”的小溪，正匍匐奔来。两岸高 高低低，凸凹不平，犬牙相错岩石，使人倍感形象逼真。大凡 在文学作品中，作家往往把抒发的感情统一在一个基调中，把 景与人、境与情、自然意象与社会境遇结合，使审美形象进入 作品中，也就是说，作家写作时注意对景物的选择，即为情感 的抒发找好安身之地。挑选景物时，所选取的景物所具有的 特点必须与作者抒发感情的主旨有着某些相似或相通之处。 随着作者视线的移动，静动相迭、明暗相生，这其实是天涯沦 落人颠沛流离、孤寂无奈的多重矛盾心态下的情感轨迹 。清 冽的潭水，呈现的出一派凄凉萧瑟气氛，这也是作者怀才不遇 哀叹伤感的绝唱。作者选取了树林、藤萝、风等 自然之景，然 而有林而无嘤嘤鸟语 ；有藤萝而无夺 目鲜花，亦无沁脾花香； 有风却无啸鸣之声；有人未闻人语 ，这难道不是作者有意而为 之?答案当然是肯定的。作家张而不扬、收放有度，恰如其分 地表现 自己为景而喜，为己而悲的复杂心理，真是 “增之一分 太多，减之一分太少”，“此时无声胜有声”，也可以看出作者 驾驭文字能力的高明之处。但也有人问，文中描写了如鸣巩 ． 12 ． 2012．5 环的水声 ，难道不是作者 “乐”之表现?其实，这美妙的水声 只是表明作者探访石潭的缘由，此乃醉翁之意，由此我们可以 推断，作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度 烦恼和压抑之 中，为何能 “乐”?实是因为抛弃了烦恼 的官 场，在这里找到了清静之地，灵魂得到了净化和复归，给这位 破碎了心的作者带来了片刻的欢乐，但他的欢乐是暂时的、表 面的，悲怆