“列锦”修辞格的源头考索.pdfVIP

毒扣 2010·4 89 镰 蘸 薰索 吴礼权 摘 要：列“锦”作为一种修辞格，其名称虽现代才确定，但作为一种修辞现象，则古已有之。本文的 主旨，就是探讨其源头所在。根据我们对先秦至南北朝现存诗歌作品的调查，认为 “列锦”修辞格滥觞于 汉代，初步确立其基础则是在魏晋时期。 关键词：列锦 修辞格 源头 汉代 魏晋 一 、 列锦的定义 读过唐诗的人，不会不知道温庭筠一一个外号叫 “温八叉”的文学天才。而读过他的 诗，就不会漏掉他的 《商山早行》： 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲 叶落山路 ，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。 诵读一过，不管读诗人是真懂诗的行家，还是不懂行的普通人，相信他都会记住其中 的两句： “鸡声茅店月，人迹板桥霜”。 读过宋词的人，相信他一定喜欢宋代 “白衣卿相”柳永的作品。而喜欢柳永的词，则 不会不读 雨《铃铃》： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。执手相 看泪眼，竞无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情 自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此 去经年，应是 良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说? 这首表现才子与歌女爱情的缠绵悱恻之作，其格调与 旨趣也许为许多志在治国安邦的 大人物所不屑，也为立世端正、修身养性的正人君子所不齿；但 自古以来，不管是高高在 上的达官贵人、一本正经的学者，还是愚陋的三家村学究，甚或正经与不正经且能读几句 书的女人，都会异 口同声地称赞其中的两句：“杨柳岸，晓风残月”。 读过元曲的人，不管程度如何，相信都会读过马致远 天《净沙 ·秋思》这首小令： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 一 部中国文学史，写游子流落异乡的篇章不知凡几，但能以寥寥几十字将游子 “夕阳 西下”、 “人在天涯”的凄苦心境表现得如此淋漓尽致、感人至深者，则无有过其右者。何 也?答案就在 “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”这三句九个名词之中。 无论是唐诗中的 “鸡声茅店月，人迹板桥霜”，还是宋词中的 “杨柳岸，晓风残月”， 或是元曲中的 “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，历来称赞它们种种妙处的 击 2010·4 理由有千千万万，中国古代诗论、词论、曲论中都能找到，我们就不必再去讨论了。这里， 我们所要说明的是，其实对于诗、词、曲中的这类句子，我们可以换个角度来观察，即从 文学分析的视角转换成修辞学分析的视角，相信会别有一番不同的认识 。 从理论上说，汉语与其他任何语言一样，任何一个用 以表情达意的句子都应该有名词、 动词、助词等共同构成，特别是动词，在句子中是不能少的。这一点，凡是学过印欧语系 诸语言的，都能看得非常清楚。但是，在汉语中特别是古代汉语中，这种语法规则似乎并 不适用。特别是在诗、词、曲等体裁的文学作品中，我们常常能见到没有动词的句子。如 果我们给它加上动词，反而觉得不好 。相反，诸如 “鸡声茅店月，人迹板桥霜”、“杨柳岸， 晓风残月”、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”之类完全没有动词而纯 由名 词堆叠组成的句子，不仅读来顺 口，不觉有什么不合语法，而且表现力特别强。这是为什 么呢? 就 目前的文学理论与语言学 (主要指语法学)理论来说，对于上述这种纯由名词 (或 名词性短语)堆叠而成的句子，要从理论上说出其存在合理性的理据，恐怕都难以做到的。 至于用汉语语法具有 “简易性”、“灵活性”①这样的说法来予以解释，恐怕说服力也不强。 何也?因为这不是文学问题，也不是语法问题，而是修辞现象。这种修辞现象，我们 目前 有个名称，叫做 “列锦”。 所谓 “列锦”，是一种 “以名词或以名词为中心的定名