当代流行音乐中的“中国风”.pdfVIP

168 击江学 2010·3 硕l博论坛 I 当代流行音 中的66tl’圆风 吴高园 当代华语流行乐坛的发展，从上个世纪 70年代末 8O年代初港台歌 曲的一统天下，到80年代中期大陆地 区流行音乐开始潜滋暗长蓬勃发展，直至 9O年代流行歌 曲呈铺天盖地之势，到了新世纪的今天，华语乐坛迎 来了百花齐放、各竞异彩的春天。而其间流行乐坛经历的各种主要流变包括：清新淡雅的台湾校园民谣风，优 美甜腻的邓丽君，大红大紫的四大天王，黄沙扑面高亢粗犷的“西北风”，都市怀乡的城市民谣，中国摇滚新势 力的崛起，蓝调、节奏布鲁斯(RB)、嘻哈说唱(Hip—Hop)等异域音乐风格的进入，“中国风”的悄然流行等。终 于，流行音乐在新世纪成为了一种名副其实的引领时尚的流行文化。在流行乐发展 日益多元化的时候，周杰 伦的横空出世不啻为一件跨世纪的乐坛盛事，而随着周杰伦在整个华语世界的风靡，一种融合了中国古典意 象和现代流行因素的音乐风格—— “中国风”也开始在华语乐坛广为传唱。 华语流行歌 曲对于古典意象、传统乐器等中国因素的运用 由来已久。80年代刘欢 《弯弯的月亮》下静谧 的 “小桥流水”所流淌的忧愁，徐小凤 《天涯歌女》中用琵琶弹奏的“天涯沦落”的感慨，黄沾 沧《海一声啸》古筝 短笛声中大畅人怀的“清风晚照”，毛宁 《涛声依旧》中“月落乌啼”时的“千年风霜”，……在这些歌曲中，中国经 典、东方韵味一直都在延续。不过严格说来，这些歌曲都不能称为 “中国风”。按照流行乐界约定俗成的定义， “所谓的 中‘国风’需包括六大因素：三‘古三新’(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新和声)。歌词具有 中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现代节奏的结合，产生含 蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。”真正的 “中国风”是在接触了RB之后才确定其整体风格框架的，此前的 尝试，只能说是一种艺术创作上的酝酿和积累，在音乐形式上并没有产生巨大的变革。流行音乐界向来把 2003年7月周杰伦专辑 《叶惠美》中的 《东风破》视作是第一首完全符合 “三古三新”六大标准的中国风歌曲。 该曲全方位地带出了古色古香的中国味道，周杰伦在曲中也奠定了 “中国风”的基本唱法，由此，这阵流行风才 开始真正刮遍大江南北。此后，越来越多的歌手开始诠释 “中国风”，譬如有代表性的：陶晶((Susan说》，王力 宏 花《田错》，陈升 北《京一夜》，胡彦斌 红《颜》，后弦 西《厢》，李宇春 蜀《绣》等，但是能将以此种曲风类型化风格 化的非周杰伦莫属。 周杰伦的巨大成功固然与其开创的一种全新的音乐和演唱风格有关，同时与其 “御用词人”方文山的歌词 创作也密不可分。“周杰伦+方文山”已被公认为是原创 “中国风”的一对经典组合，周杰伦兼收并蓄的作 曲天 赋、嘻哈饶舌的演唱风格，以及方文山才华横溢的填词功底，共同创作出了传唱度极高的 《东风破》、青《花瓷》、 《发如雪》等歌 曲。而词人方文山在 “中国风”歌词创作中的古意新填，“不仅在 内容上，更在艺术风格上，一改 华语流行词坛长期落后保守的整体艺术形象，从而使歌词创作进入了一个崭新的精神境界”。，以其独特的古 典意象和艺术内涵引领着新的审美潮流。 方文山在 “中国风”歌词创作中大量引入了中国古典诗词和东方意象，使得其作品充满了唐诗宋词含蓄蕴 藉的韵味，氤氲着怀旧朦胧的古典情怀，如其代表作 《东风破》：“一盏离愁孤单伫立在窗口我／在门后假装你人 ①黄晓亮： 周《杰伦是第一个唱中国风的歌手吗?》，见黄晓亮新浪博客。 ②王生宁： 天《青色等烟雨——解读方文山 “中国风”歌词的古典情怀》， 词《刊》2008年 10期。 当代汔纾专辱中的 “中国凤” 169 还没走 ／旧地如重游月圆更寂寞夜／半清醒的烛火不忍苛责我／一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之后酒暖回忆思 念瘦／水向东流时间怎么偷／花开就一次成熟我却错过／谁在用琵琶弹奏一曲东风破／岁月在墙上剥落看见小候 … … ”独具中国元素的古典意象被方文山信手拈来，营造出一个充满凄美哀叹、伤感孤独的意境，将游子漂泊 的离愁，伊人已逝的哀伤，物是人非的惆怅，孤灯独坐的冷清演绎得淋漓尽致。在方文山的歌词作品中，类似 风格的还有 发《如