环境陶艺在公共空间中的角色.pdfVIP

环 境 陶 艺 在 公 共 空 间 中 的 角 色 文 ／甄珍 陶艺。作为一种文化语言符号．以其本身的特定审美属性融 入环境 ，扮演适宜的角色 。陶艺人性化 的融入城市空间环境当中， 利于反映现代都市的视觉需求，利于引导人们用身心去欣赏．体 味生存空间。这并不意味着陶艺在现代艺术中的消逝．而是陶艺 存在于公共空间环境中。以其 自身材质的优越性及所呈现的审美 意味与环境融合 ．互动。并给公共环境增添 了新的审美形态。 陶艺．作为一种文化语言符号，已经逐步成为城市形象设计的 一个必不可少 的视觉元素 ．这是 由它本身的亲和力特性所决定的。 作为一种材料( 媒材) ，迎合整体空间的需求，进入公共环境，是 “材料与空间的融合 ”。 一．陶艺创作观念的概述 我们对世界现代陶艺发展史作简略回顾时．不难看 出，时代的 文化特征催化 了陶艺的裂变。现代陶艺，顾名思义是相对于 ”传统 陶瓷艺术 ”而言的，现代陶艺家更注重超越技艺层面 的探索，给予 人们精神领域更广泛．更深层次的关注。20世纪上半叶，西方当 代艺术大师们就 曾打破纯艺术和手工艺．立体和平面 的界限进行艺 术创作 。如毕加索( 图1) 和米罗( 图2) 等人曾运用 陶土作材料， 年代 。中国现代陶在整个现代艺术兴起的大背景下．以陶 以现代艺术家 的独特制陶方式介入陶泥探索尝试 ，促进 了世界陶瓷 瓷材料为媒材，远离陶瓷功能的实用性而实验性地探索陶 艺术的发展。在世界陶瓷史上，有许多的陶艺家在突破传统陶瓷创 瓷艺术新形式．比装饰注重造型，比技法重视创意。大致 作观念上 ．作 了众多的探索。其 中，备受关注 的一位是 日本陶艺家 在上个世纪90年代，中国现代陶艺开始向 “多元化”的方 八木一夫，他于1954年创作的 《萨姆萨先生的散步》( 图3) 极具 向发展。现代陶艺的艺术家把握陶瓷的材料特性和工艺特 代表性 。 《散步》的创作语言远离了陶瓷功能的实用性，造型上打 点，并对其进行淋漓尽致的发挥，在泥性的肌理中贯注了 破 了传统的器形，转而将纯粹造型的前卫风格 的作为艺术形式 。其 自身的艺术理念和追求．表现现代人 的理想．个性 ．情感． 它许多国家的艺术家大多也非常重视新 的陶艺观念 的探索．于是抽 心理、意识和审美价值的作品形式，重视人 的内心世界 ．重 象表现的．波普 的、荒诞 的．调侃的．象征的．浪漫抒情的和装饰 视新的表现手法 、表现形式 ，将暗示．隐喻、象征 ．联想、 风格的、具象风格．与现代环境艺术相融合的等新观念纷纷 出现。 意象等可视化；或者通过其造型．釉科．烧成．展示 式 中国的现代陶瓷艺术，应该追溯到上世纪80年代，发展于90 来大胆创新，张扬艺术家的主观意识，寻找切入当代文化 ——76 的可能性；或者表现个性化理念与艺术 陶艺有着 自己独特的泥性与质朴古 风格：或者在反映本土文化 的同时，体现 拙 的质感，这一历史符号．使人们追忆起 现代时尚与现代意蕴等等。陶艺家被放 中国古老辉煌的华夏文明。早在20世纪 在整个现代艺术的背景下进行定位，注 80年代，世界陶艺不但向着多元化发展 ， 重作品社会化的象征意义和艺术家的自 并已走进公共环境，得到较大普及。此 我意识 ，陶艺追求个性化 ，强调观念．原 时，我国的现代陶艺在反映本土文化与 创性与个人风格 ，注重语言形式的表现 。 强调个性 的同时，与公共环境 ，建筑相融 中国现代陶艺的发展需要实验性探索．