中国戏曲动画创作的现状与创新发展.pdfVIP

2011年 9月 河 北 学 刊 Sep．，2011 第31卷第5期 HebeiAcademicJoumal Vo1．31 No．5 中国戏曲动画创作的现状与创新发展 课题组 [摘 要]中国戏曲以开放的姿态，融合舞蹈、音乐、文学、美术、服饰等多种艺术形式，形成 了独特的艺术综合体系。时至 今 日，戏曲仍旧以其丰富的艺术元素和深厚的文化 内涵成为中国艺术工作者取之不尽的灵感源泉。中国动画界根据树 立本土动漫品牌的战略需求，也开始了对戏曲元素的挖掘与利用。戏曲动画应运而生，并取得了一些阶段性成果。但 目 前戏曲动画的创作仍存在多方面的局限性，故应在正视现实的基础上，果断调整创作思路 ，对戏曲解构式融入动画创作， 对戏曲动画与新媒体结合的形式进行全新的探索，创作出好看又有意味的中国戏曲动画，从而为树立中国本土动漫品牌 作出新的探索。 [关键词]动画；中国传统戏曲；现状；新媒体；观众 [中图分类号]J954 [文献标识码]A [文章编号]1003—7071(2011)05-0240-03 [收稿 日期]2011…03 10 升温。但是，透过这如火如荼的态势，必须清醒认识到 一 、 中国戏曲动画创作的现状 中国动漫产业还存在很多现实的问题O ： 从 1941年中国首部动画长片 《铁扇公主》问世至 首先，中国动画创作对观众的年龄定位普遍偏低， 今，中国动画已经走过了七十年的历程。其间，既创造 无法留住固定的观众群，喜欢大头儿子和大耳朵图图 过辉煌，也经历过低谷，而就 目前的动画创作形势而 的孩子总会长大，与他们逐渐成熟和多元化的审美趣 言，仍旧是喜忧参半。 味相比，国产动画固执地停留在 “宝宝”们的视线里拒 (一)依托新技术，适应新媒体环境的优势 。 绝成长，因此在那些大孩子眼里，国产动画一贯的可爱 从手绘到计算机生成，从二维到多维综合，动画一 造型被视为平庸，简单的故事毫无悬念，非善即恶的角 直与新兴技术的发展紧密结合在一起。跨人21世纪， 色性格也显得苍白无味，无奈之下 “移情”欧美和 日本 数字电视、数字电影、移动电视、手机、网络等新型媒介 动画也就是必然的了。 ． ’ 的迅猛发展，造就了新媒体时代的来临，中国动画也进 ’ 其次，国产动画片大多娱乐性差，说教味浓O国产 入了立足影视动画片创作，拓展动画应用空间的泛动 动画片总是让角色直接说出那些具有教育意义的台 画时代。动画在娱乐、教育、购物、宣传等诸多领域，依 词，主动或被动地走人了“教”多 “乐”少的歧途，使动画 托数字技术研发出适于新传播渠道的各种衍生形式， 就像一杯只求营养不求 口味的蔬菜汁，虽于人有益却 以前所未有的速度融入到现代社会生活的各个方面， 难以下咽。这样一来，从剧本创作的阶段就输给了创 成为影响广泛、效果显著的主流信息传播载体之一。 作环境宽松的Et本和欧美。 新媒体环境催生了泛动画，泛动画拓展了动漫创作的 另外，剧情平直、节奏感差也是国产动画普遍存在 空间，从而为中国动漫产业的发展壮大带来了广阔的 的弊病。国产动画的剧情展开多采用平铺直叙的线性 市场。 方式，缺乏起伏跌宕、引人人胜的情节设置，很难让人 (二)原创力不足，影响动漫品牌树立的困境 产生观赏期待。 为了更好地发展动漫产业，2O04年4月20IEl，国 上述问题体现了中国动漫产业在原创力方面仍存 家广电总局颁布了