《溪山行旅图》的美学意蕴.pdfVIP

1 j TR^口lT●oNALCH INE8E ^INTER I 《溪山行旅图》的美学意蕴 闰勇 《溪 山行旅 图》绢本墨笔 ．为北宋著名画家范宽力作。纵 董、巨。” 范华原画深墨如夜山．沉郁苍厚 不为轻秀 ．元人都师 2063厘米 横 1033厘米 ．现藏台北 “故宫博物院 。画面正中 之。”(((黄宾虹论画录》)可见其用笔独特。其一骨法用笔．世人称 是一雄伟峻拔顶天立地的山头 ．占全幅三分之二 ．山顶杂树茂密． 其作为 ”得山真骨”是与其骨法用笔分不开的。范的用笔方中带圆． 山峰右侧一道白色飞泉直流而下．打破了山的沉寂。中景描绘树林 取法高古． “为六法正规 “。又注重以情运笔．使其用笔张扬着个性 和山冈．其上老树浓荫 ，溪水曲折。近景巨石林立 ，路上四头毛驴 色彩。物象极具活力，从而气韵顿生。其二 ”线 本身富有内在生 负重前行 前后各行旅一人。全图笔墨苍劲、厚古，营造出一种震 命质感。例如 ：其 ”枪笔”的巧妙运用 ．使山石的质地轻而易举地 撼人心、迫人魂魄的艺术效果。百代标程 ，照耀千古，后人极为推崇。 突现出来。其苍茫的外轮廓强调了外形的同时更是山石重量的沉淀。 徐悲鸿 故宫所藏绘画之宝》中说 ：”中国所有之宝．故宫有其二 内轮廓线强调了山的筋骨．更是与山石融为一体。范宽以其独特的 吾所最倾倒者 ．则为范中立 溪山行旅图》，大气磅礴，称雄高古， 线条表现了山石的质感 同时也赋予了山石以生命。范宽的线条并 诚辟易万人之作。此幅既系巨帧．而一山头．几占全幅面积三分之 非仅是技巧，线条在它那儿升华 了．随线条 的飞动物象有了生命。 二．章法突兀 使人咂舌 『 心与物相通 情与景交融。真正做到了形、神、质三位一体。赋予 宋米芾更以为范宽的画品高于李成．推 ”本超无人出其右”。 了自然以神韵。其三笔为心声。范宽用笔以气贯之．线条雄强而豪迈。 明董其昌则题跋 《溪山行旅图》．评其为 “宋画第一”。 枪笔为主 ．中侧兼用，富有节奏．笔笔肯定 笔笔到位、干脆利索 ． 圣朝名画评》亦说 ：”宋有天下，为山水者为中立与成 (李成) 明朗醒透．不见丝毫气浊。线为心声．一任生命自然流淌，气韵高 称绝 至今无及之者。” 古。(四)皴法。 《溪山行旅图》皴法多原创．自然而天成 。以粗笔 作为北派山水画代表的 ((溪山行旅图》全图线条均直方硬 ．用 焦墨中侧锋兼用勾勒出山石边沿和内轮廓线 然后反复皴点．雨点 墨苍劲、深厚。皴法以刮铁皴加雨点皴相交织，把山石的质感表现 皴 豆瓣皴、芝麻皴 ，又加以中锋短线直点．点线交织．下笔如凿 ， 得极为突出。北宋王冼观之日：“如面前真列 峰峦浑厚．气壮雄逸 ． 密集攒动。阴凹处皴笔多而密，阳凸处少而疏。亮部夹着部分刮铁 笔力老健。”而观李成则 日：墨润而笔精 ．烟岚浮动 ，如对面千里 ． 皴．把山石的质感表现得淋漓尽致 。皴法是 溪山行旅图》成功的 秀气可掬。””此二画 ，真一文一武耶 。”王以 武“ 形容范宽 ．足 关键之一 ．其变化丰富．包容量极大。平动、提按、绞转笔法的时 可见其雄伟之势。难怪 《圣朝名画评》记云 ：时人议日 李成之 隐时现道劲而空灵。特别是 “绞转”笔法的运用打破了 “平动”所 笔．近视如千里之远．范宽之笔 ．远望不离座外 皆所谓造乎神者 带来的呆滞局面。点与线 线与面、墨与笔、笔与形、交替着、挤 也。… 《溪山行旅 图》即使离得很远看也觉得像在眼前一样。像其 压着化为一体。厚重而又灵气四溢 。气势；中天的生命力好像飞离纸 右上的山头，铁壁森严 ，幽谷深邃 密林苍郁。尽管身处远方．但 面向上飞扬，浑厚而淋漓尽致。各种皴法浑然一体交错纵横盘旋游 势不可当地 “冲”到面前 像在眼前一样。可见其威严刚正的气象 动．穿越时空 ．似乎整个画面动了起来。 和雄强的张力。 二、融入自然，得山真骨 范宽独具匠心的造化和以下几方面是分不开的。 范宽师法荆浩 得 ”图真”真谛 ．并加以发扬 ．使其成为 百 一 、 笔墨浑厚，气象高古 代标程”的山